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发乎于情，止乎于礼 　　【摘 要】《小城之春》有着诗情画意般的镜头语言，文绉绉的电音台词，极简人物故事的构架，典型人物的形象。人物内心活动细腻的感情表达，发乎于情，止乎于礼的爱欲与理智的纠结，费穆把自己浓郁知识分子的气息在电影里渗入得淋漓尽致。 　　【关键词】小城之春；经典电影；人文关怀 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0134-01 　　《小城之春》讲述了在一个江南小镇，因为战争导致家族没落的整日郁郁寡欢的戴礼言与妻子玉纹过着有名无分的夫妻生活，戴礼言的妹妹和他大相径庭，活泼开朗，还有忠心耿耿的仆人老黄，四人过着平淡无味的生活，忽然一天戴礼言的发小章志忱的到来打破了看似和谐的家庭。章志忱不仅是戴礼言的发小，而且还是玉纹曾经的恋人，玉纹在爱欲与道德的痛苦挣扎中，最终还是理智战胜了情欲。 　　一、诗情画意般的镜头语言 　　电影的故事放在一个遭受战争破坏的江南小城，虽然影片故事尽量淡化时代政治背景，但是破败的城墙，戴礼言破败的家，依然给我们展示了一个“国破山河在，城春草木深”的景象。因为战争让本来富裕的戴家变得破败不堪，戴礼言整日郁郁寡欢，好像每天都在等死，生活平静得没有一丝涟漪。城墙在影片中大量出现，在这个围城的世界，好像只有站在城墙才能看到外面的世界与里面的世界。就像钱钟书的围城一样“住在城里面的人一直想看看外面的世界”。 　　二、第三人称的叙事手法与文绉绉的台词 　　影片以玉纹的心理活动和第三人称视角讲述故事，就好像她已知道了故事的结局，经历世事沧桑的她，让我们以全知的视角慢慢听玉纹讲述她年轻时一段刻骨铭心的往事。 　　在影片开始是大量的独白，“住在一个小城里，每天过着没有变化的日子。每天早晨买完了菜，总喜欢在城墙上走一趟，这在我已成了习惯。人在城头上走着，就好像离开了这个世界，眼睛里不看见什么，心里也不想什么，要不是手里拿着菜篮子跟我先生生病吃的药，也许就整天不回家。”表现了玉纹对当前生活的苦闷，每天没有灵魂地活着。从玉纹的独白给我们展现了玉纹的性格和大量人物的背景。 　　玉纹与丈夫结婚八年，丈夫病了六年，现在二三年已经分开住了。这种有名无分的生活，就像玉纹内心独白“我没有勇气死，他没有勇气活”，影片中玉纹的形象有点像《雷雨》的繁漪整日在自怨自艾，整日面对着断壁颓垣伤感。 　　三、人物关系的极简设置 　　全部电影只有五个人物，人物设置极其简单，就像一台话剧。戴礼言的管家老黄，他是所有矛盾人物的润滑剂，他积极开导戴礼言，说一切都会好起来的。章志忱与戴礼言形成了鲜明的对比，穿着一身西装，阳光帅气富有朝气。戴礼言的妹妹戴秀天真可爱，十六岁花季般的年龄，喜欢跳舞、唱歌，没事捣鼓小盆景。情窦初开的戴秀爱上了一直都把她当作小妹妹看待的章志忱，她热情奔放，喜欢章志忱就拉着他，让他去城墙上陪着自己玩。 　　四、感性与理性纠结的主题表现 　　玉纹在爱与道德、感性与理性的纠结挣扎中，选择了平静地生活。章志忱的突然出现，让内心灰白的玉纹重新燃起了爱情的渴望。在章志忱到来的那天晚上，她试探性地去了章志忱的房间，当发现章志忱还对自己有爱意后，第二次去章志忱房间时换了一件靓丽的衣服与章志忱的西装相得益彰，导演费穆从欲说还休的潜台词和细微服装上的差别来展现人物的性格变化。玉纹与章志忱面对着曾经的恋人，内心的欲火又冉冉升起，可一面又受到道德的约束。玉纹是有夫之妇，戴礼言又是章志忱从小玩到大的好哥们，两个人背对着戴礼言发生的爱情，都有深深的负罪感。 　　一次，刚好戴秀过十六岁生日，玉纹和章志忱两个各怀心事的人都喝得有些醉意，言语和动作都显得轻佻。戴礼言看出了两人的暧昧，于是他决定成全玉纹和章志忱，他服用了大量的安眠药。 　　最后，章志忱离开了小城，妹妹也决定不去上海读书，玉纹和戴礼言夫妻生活变得和谐，又恢复了平静的生活。 　　五、结语 　　一部能被称为经典的作品，它的迷人之处在于历久弥新，它的价值在于超越时代流行的东西，充满着人文关怀和对整个生命的体悟。影片在当时确实不合时宜，在那个刚刚经历了八年抗战，又陷入激烈内战的时期，确实给不了人们慷慨的爱国情怀，表现不了民族大义，也不能给普通大众带来欢声笑语，更给不了经历战争伤害的人心灵的慰藉。也许，作品太过文艺气息，是当时的人们难以理解的。但是是金子总会发光，今天，我们再看这部作品，依然能感觉到它独特的魅力，它有着诗情画意般的镜头语言，文绉绉的电音台词，极简人物故事的构架，典型人物的形象。人物内心活动细腻的感情表达，发乎于情，止乎于礼的爱欲与理智的纠结，费穆把自己浓郁知识分子的气息在电影里渗入得淋漓尽致。 　　参考文献： 　　[1]陈墨.费穆电影论[J].北京：当代电影，1997（5）. 　　[2]胡菊彬.《