唐英能文善画的清代陶瓷艺术家.docVIP

唐英能文善画的清代陶瓷艺术家 　　香港苏富比2014年拍出的一件“御海苍龙：乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐”，以九千四百二十万成交。在各色拍卖报道里，除了关注价格、谈及其温润均匀的釉色，鬼斧天成的雕工，更有一个名字反覆出现――唐英。 　　乾隆二十一年（公元1756年），七月二十九日，大清国工艺辉煌的缔造者、自称为榷陶使者的唐英，在九江关署病故。享年七十五岁。他的死，预示着这个王朝最精美的岁月就此终结。 　　唐英，字俊公，号叔子，晚年别署蜗寄老人。汉军正白旗人。他16岁供奉内廷，交结了不少文人学者，他勤奋治学，手不释卷。清雍正元年（1723），授员外郎；雍正六年（1728）任驻景德镇瓷厂协理官。乾隆四年（1739）调任九江关监督，仍掌窑务。他兴办书院，延请著名文人讲学，还设义渡、立义学、赈济孤苦贫寒群众，做了不少有益于人民的事。公余之暇以创作诗画自娱，与当时著名的戏曲作家蒋士铨、董榕等友好，诗、书、曲都自成一家。 　　年幼入宫，性格谨慎 　　唐英生于康熙二十一年（公元1682年）五月初五。清史稿记载“唐英，字俊公，汉军旗人”。七岁进私塾读书，康熙三十六年（公元1697年）被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务。随后又管理内务府造办处。他曾在造办处主管过画样设计，《养心殿造办处各作成做活计清档》记载雍正元年（公元1723年），管理造办处大臣怡亲王、庄亲王，管理官员郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。而他的绘画艺术修养是很高的。至少多次得到皇帝的肯定，雍正三年（公元1725年），据圆明园来帖，“奉旨画的款式甚好，尔仍唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。” 　　小小年纪就进入“一步都错不得”的宫廷，又在内务府管画样设计，可以设想，这对唐英此后的人生或许有两个影响，其一是造成了他谨慎又兢兢业业的性格；其二是，他应该有不错的绘画功底。两者均为既需揣摩上意，又需要不断推陈出新的冶陶，打下了良好的基础。 　　雍正六年（公元1728年），当时五十岁的雍正皇帝，刚刚收拾完年羹尧，又以四十二桩大罪圈禁隆科多后，稳稳当当坐在了皇位上。雍正在签订《恰克图条约》和推行官话等一系列的大动作间，颁布了一条似乎微不足道的圣旨：“唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。” 　　是谁向雍正举荐唐英？正是任命总理事务大臣，处理宫中大小的怡亲王。2014年春拍香港佳士得拍卖的一对画珐??觚，就是雍正为供奉怡亲王允祥而特别订制。可见刻薄寡恩的雍正，唯独对这个弟弟关爱有加。有亲王的推荐，唐英势必要上任。 　　虽然现在看来，这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，或许思绪更加复杂。这从唐英写于雍正八年（公元1730年）的诗作中可见一斑：“炎凉经两度，远客意悠悠。暑减连朝雨，风来一线秋。旅思常作病，良药不医愁。北雁生堪憎，乡书隔岁投。”一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期。 　　而更让唐英不适的，除了南方的水土，更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安，他在《瓷务事宜示谕稿序》中写到当时的心情：“陶固细事，但为有生所未经见，而物料火候与五行丹贡同其功，兼之摹古酌今，侈?m崇庳之式，茫然不晓，日唯诺于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命误公之是惧。” 　　闭门谢客，专心陶务 　　唐英于陶务是外行，一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么“向之唯诺于工匠意旨”，即使有虚心求教不耻下问的人，也至多是通过层层上报了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。他曾有这样一段自述：“杜门谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同食息者三年”。他足足闭门谢客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一个外行变成一个内行。 　　于是，在唐英后来的自述中，我们可以看到这样一段信心满满的话：“抵九年辛亥，于物料火候生克变化之理，虽不敢谓全知，颇有得于抽添变通之道。向之唯诺于工匠意旨者，今可出其意旨唯诺夫工匠矣。因于泥土、釉料、坯胎、窑火诸务，研究探讨，往往得心应手。” 　　在与工匠同吃同住的过程中，唐英也开始着手改革。清朝接过明朝御器厂，改名御窑厂，也改变了明朝向窑户工匠派索瓷器甚至坐地勒索的做法，即解除窑户的“匠籍”，实行雇用制度，此外烧瓷所用物料也按照时价采买，只是政策虽然定下来，许多官员却并未切实执行。唐英来到景德镇协办陶务，遇到皇家要烧造瓷器的时候，除按时付给工匠们工资外，烧瓷所需要的物料，也按市价付给，他的这种做法不但得到陶民认可，也让地方官员感到方便。 　　唐英在制瓷上的贡献，一是仿古超古，二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高，但他们有一个共同的特点，就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕