在好莱坞讲述中国故事的《喜福会》.docVIP

在好莱坞讲述中国故事的《喜福会》 　　[摘要]美籍华裔女作家谭恩美的《喜福会》改编成电影后在好莱坞获得了巨大成功。在影片中，导演王颖改变了原有的叙事结构，化繁为简，把“喜福会”当作贯穿始终的核心场景，让女儿吴精美穿针引线，引导故事发展。在主题上，影片则保留了原著对母女关系及中国式家庭关系的关注，同时也刻画了姐妹情谊。此外，影片还借助声音和画面尽可能地再现了原著中东西方元素混杂的特色，让好莱坞的观众时刻意识到：这是一个中国故事。 　　[关键词]《喜福会》；叙事结构；叙事主题；东西方元素；中国故事 　　出生于香港的旅美华裔导演王颖（Wayne Wang，1949―）算是美国主流电影圈中最成功的华人导演之一，曾多次获得威尼斯国际电影节、柏林国际电影节和英国电影学院奖等的提名，并在第45届柏林国际电影节上因影片《烟》（Smoke，1995）获得评审团特别奖。在此之前，王颖导演曾将华裔美国文学早期的一部里程碑式的作品《吃碗茶》（Eat a Bowl of Tea，1989）搬上银幕，并由其夫人?骞人亲自出演女主角。1993年，他执导了《喜福会》，参演的有邬君梅、卢燕等知名华人女明星。其后，他还执导了《中国盒子》（Chinese Box，1997），由巩俐和张曼玉出演，《曼哈顿女佣》（Maid in Manhattan，2002）则由詹尼佛?洛佩兹出演女主角。 　　有趣的是，《喜福会》的作者谭恩美出生在加州奥克兰，而王颖导演也曾于20世纪60年代在奥克兰学习电影制作，这也算是两人在不同时空下的偶然交集。而在把《喜福会》搬上大银幕之后，两人的知名度都大幅提升。同为华裔，在美国长大并接受教育的谭恩美和在香港长大的王颖虽然视角并不完全相同，但他们创作的出发点颇为一致，即关注东方元素，努力在好莱坞讲述中国故事。 　　把小说改编成电影必然是一种再创作，只不过两者各有侧重。在影片中，王颖导演打破了原著中章回体的叙事结构，用“喜福会”中的一次聚会作为贯穿始终的核心场景，穿插着讲述母亲和女儿两代人各自的故事以及她们之间的交集。而从主题上看，影片保留了原著对母女关系及中国式家庭关系的关注，同时也刻画了姐妹情谊。至于影片和原著契合度最高的一点表现则是对东方元素的呈现。虽然电影由于受到时长限制，无法完全展示原著的所有细节，但还是借助声音和画面尽可能地再现了原著中东西方元素混杂的特色，让好莱坞的观众时刻意识到：这是一个中国故事。 　　一、故事结构的调整 　　《喜福会》文本的结构类似于中国古代的章回体小说，全书共分为4个部分，每个部分有4 个小故事。16 个小故事各自既可独立成章，又相互呼应，故事的叙述人和主体采用母亲辈和女儿辈交错的形式，具体内容如下： 　　一、千里鸿毛一片心 （母亲一辈的故事）：吴精美：介绍各位母亲和故事背景/许安梅：伤疤的故事/龚琳达：红烛泪/映映?克莱尔：中秋之夜； 二、道道重门 （女儿自己以及与母亲的故事）：薇弗莱?龚：棋盘上的较量/丽娜?圣克莱尔：凌迟之痛/许露丝：信仰和命运/吴精美：慈母心；三、美国游戏规则 （女儿自己以及与母亲的故事）：丽娜?圣克莱尔：饭票丈夫/薇弗莱?龚：美国女婿拜见中国丈母娘/许露丝：离婚之痛/吴精美：哎哟妈妈；四、西天王母 （母亲一辈的故事）：许安梅：姨太太的悲剧/映映?克莱尔：男人靠不住/龚琳达：在美国和中国间摇摆/吴精美：共同的母亲① 　　第一和第四部分是母亲们讲述她们自己以及与上一辈的故事。由于吴素云已经去世，她的故事由女儿吴精美通过回忆来完成。这其中，母亲一辈的故事又穿插着她们和自己母亲的种种纠缠，三代人的爱恨情仇因此混杂在一起。这种混杂的叙事结构也暗示着华裔家庭中特有的家庭关系：母女之间血浓于水，却因不同的价值观和理念而充满了冲突和矛盾。有研究者指出，“母亲与女儿的叙事遥相呼应，顺序的逆转显示出两代人之间的差异和分歧，而在结构上如此精确的对应又显示出母亲和女儿之间的默契和难以割舍”（程爱民、邵怡，63）。 　　如此复杂的叙事结构很难在电影中再现，于是导演做了调整，用一种更为流畅的方式来讲述这个关于母女三代人的故事。首先，他把“喜福会”作为故事的核心场景，所有故事场景的转换及人物的出场都在这里完成。而刚刚失去母亲的吴精美则是影片中穿针引线的人物，是出场最多也是最重要的叙述者，整个故事由她引导着向前发展。尤其需要指出的是，影片中四位母亲不同的故事之间的衔接和过渡非常自然，都是以母亲们各自对吴素云在战乱时抛弃了双胞胎这件事的看法联系到自己的过去，陷入回忆。 　　对于观众来说，影片中的叙事结构更为简洁清晰，不同时空之间的转换也相对自然。可以说，导演在讲故事时充分考虑到了观众的感受。而对原著的读者来说，在16个小故事之间随时转换视角，在母女三代人的故事中来回穿梭，难免会有混乱的感觉