第二章第四节律诗的对仗(上).docVIP

第二章：格律诗的句式 第四节 律诗的对仗（上） 各位同学，大家晚上好！今天我们讲律诗的对仗。 一、对仗的定义 什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。王力先生把诗词中的对偶等同于对仗，可见这两者是两种极为相象的语言。所谓相象，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难究竟什么是对偶? 什么是对仗二者区别对偶 是一种修辞格。成对使用的两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。?。刘勰《文心雕龙》俪辞篇开宗明义即云：“造化赋形，肢体必双，神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对……”。以人体之四肢来形容对偶之相称，最是确切不过。 2.对仗 对仗又称对偶、对仗、排偶。由于对仗与汉魏时代的骈偶文密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，所以说对仗本身也是一种骈偶，是诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。chì修整，整治）了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。 对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法，兴起于隋唐的格律诗，律诗严格要求其颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。正因如此，格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而在律诗中我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。 了解了对偶与对仗的特点，我们就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了。我们来举例说明：如 先天下之忧而忧， 后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》） 这两个句子各方面都符合对偶的要求，即成对使用的两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关yōng湖 剪落青梧枝，灉湖坐可窥。 雨洗秋山净，林光澹碧滋。 水闲明镜转，云绕画屏移。 千古风流事，名贤共此时。 6.隔句对仗。称扇对体。 如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。 [唐]白居易 夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 飘渺巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 [唐]郑谷 寄裴晤员外 昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。 今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。 乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。 我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。 [明]梁桥 阙题 夏来幽兴惬，携酒问芳苹。 昨日花前醉，青衫藉玉人。 今宵月下饮，翠袖舞红茵。 老去流光易，乘时欲恬神。 律诗的首联隔句对是经常处的位置，而中联隔句对，古无此格，明朝后开始拟之。隔句对，打破了单句对偶的限制，它把两联四句扩展开来，当作一联两句使用，在最大限度上延伸了句子的长度，扩大了对偶的容量，也增强和丰富了对偶的表现力，极诗中之变态。 7.四联都对仗 [唐]杜甫 登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 [唐]苏味道 正月十五日夜 火树银花合，星桥铁锁开。 暗尘随马去，明月逐人来。 游妓皆秾李，行歌尽落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。 [唐]王维 故西河郡杜太守挽歌三首之一 天上去西征，云中护北平。 生擒白马将，连破黑雕城。 忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。 空留左氏传，谁继卜商名。 [唐]宗楚客 奉和幸安乐公主山庄应制 玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。 日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。 水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。 幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。 8.全不对仗 律诗四联都不用对仗的体式，谓之流水句法。一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但此类诗歌，却多有名篇传世，历代评论甚佳。 [唐]李白 夜泊牛渚怀古 牛渚西江夜，青天无片云； 登舟望秋月，空忆谢将军； 余亦能高咏，斯人不可闻； 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。 清?王士祯《带经堂诗话》评：“诗至于此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。suī阳诗 接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽lí。 屡厌黄尘起