明清古代_文学笔记.doc

明代文学 绪论 一、明前后文学发展特点：明初繁荣、中期低谷、后期变革复苏、跃动 （1明前期文学 ①明初文学繁荣：由于元末民族矛盾与阶级矛盾激化，出现了宋濂、高启、刘基等文人，《水浒传》《三国演义》出现；②明初到明中期从繁荣—低谷。原因：（A治专制：废除宰相、大兴党狱、特务统治、削藩等；B文化专制：提倡程朱理学；C思想高压：治本于心，其用无穷，实行“八股取士”，大型文字狱，笼络文人）还有文人自身的原因,精神匮乏。 （2明代后期：文学的复苏、变革、跃进期。首先表现在小说领域，其次为戏曲、诗文 原因：1、商业经济的繁荣对文学的影响。形成了市民化的读者群。带来了文人士子世俗化。 导致文学作品商品化；市民的情趣、生活、审美、形象进入到文学作品中。 2、进步的社会思潮的推动。 王阳明《心学》；出现了泰山学派（李贽等人），肯定人欲的合理要求、张人人平等，追求个性的自由发展。 3、文学自身的原因。小说戏剧经历了长期的发展，走向成熟的实机已到；小说戏剧能更广阔、更灵活的反应复杂的社会生活；小说戏剧更有形象的具体性和感人性特点。 二、发展的：小说——戏曲——诗文 第二章 《三国演义》 一、《三国演义》的两个依据：陈寿的《三国志》、裴松志的《三国志著》 二、七实三虚：清代的章学诚认为《三》是：“七分事实，三分虚构”。 “七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的， 从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，来增强故事和人物的艺术魅力。 《三国 》以虚运实，表达出政治伦理思想、人民对明君仁政的渴望心理和作者的审美理想。 三、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？ 1封建正统思想的表现。 刘备”仁德爱民”是汉之苗裔。曹操“挟天子以令诸侯”，是”汉贼”。名为汉相、实为汉贼 2德治仁政的理想和广大民众渴慕明君的表现。 曹操：宁使我负天下人，勿使天下人负我。刘备：上报国家，下安黎庶。 3与宋元以来的民族矛盾尖锐有关。符合了人们的愿望，顺应了时代潮流。 四、用人思想（理解） 1、以仁义引才，凝聚人心。刘备 2、唯才是举、海纳百川。曹操常格不破、人才难得，三次发布求才令 3、知人善任。孙权 五、《三国演义》在战争描写方面有什么特色？ 写出了战争的多样性、复杂性、个性，在激烈的战争中穿插着一些比较轻松的场面，把战争写得有张有弛，富有节奏感，“急者馁之，缓者急之” 《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。充分表现战争的复杂性和多样性。在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策。作者笔下的战争多数并不惨烈可怕，而是在激昂的格调中洋溢着诗情画意。总之这部小说中的战争描写，不仅仅歌颂了力，更更赞美了智，传递了美。 六、描写人物的主要手法？ 1、出场定型。刘备与“乡中小儿戏于树下”的非常言行；曹操少时“诈中风”以巫叔父 2、反复皴染。围绕人物性格的主要特征，多层次多角度的强化、深化。 3、多用传奇故事和生动的细节来突出人物的性格特征。 4、善用对比烘托等手法。 第三章《水浒传》 一、情节结构的特点：情节结构是以单线纵向进行的。上半部分以人为单元，下半部分以事为顺序，连环钩锁，层层推进。七十一回之前，往往集中几回写一个或一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。七十一回之后，就以时间为顺序将故事贯穿始终。但情节显得松散、拖沓，多有雷同、失真之处。 二、人物形象的塑造艺术： 1、多层次多角度地塑造人物。抱着“类”的理念，去塑造人物，展现多方面性格特征，对同一性格惊醒多层次地展露 2、善于把人物置于真实的历史环境中，紧扣人物身份、经历及遭遇来刻画性格。（林冲、杨志） 3、传奇性与写实性结合。 第四章 明代前期诗文 一、吴中四杰：高启、杨基、张宇、徐贲。 高启被誉为“明代诗人之最”“词家射雕手”《登金陵雨花台望大江》 高启诗歌特点：雄豪悲壮、沉郁苍凉。 宋濂“文以明道”《秦士录》 多道学气，散文：醒深演迤 刘基：“气奇生雄”寓言散文《郁离子》作者往往通过寓言故事的形式揭露反省现实生活中的弊端，表达愤世嫉俗的态度和拯救时弊的治世意图。 二、台阁体： 1、永乐至成化年间，以当时馆阁文臣杨士奇、杨溥、杨荣等为代表的一种文学创作风格。 2． 其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。苍白贫乏的内容遏制了文学艺术的活力，没有反应作者真实感情。与当时八股取士、文字狱、政治高压密切相关 三、茶陵派 1、从成化、弘治年间出现的对文坛有重要影响的文学诗派，视为冲击反驳台阁体而出现的，代表作家：李东阳，还有谢铎、张泰、邵宝等。主要人物为台阁重臣，诗