权力博弈与性别冲突.docVIP

PAGE  PAGE 11 权力博弈与性别冲突 　　之河》是由唐建平作曲，冯柏铭、冯必烈编剧的一部大型历史歌剧，歌剧以隋炀帝杨广开凿隋唐大运河这一历史史实作为题材。关于歌剧的音乐结构，李吉提教授已在《史诗品格、中国气派》一文中进行了分析，本文则试图从权力生态的角度来对这部歌剧进行音乐学的解读。在我看来，该歌剧中隐含的一条主线是权力的生态景观，它包括各种复杂的权力关系，比如君臣权力博弈、性别冲突、官民冲突等等。我认为该剧音乐上的成功不仅仅在于有几首好听的咏叹调，更重要的是，在展示权力的运行逻辑，塑造角色的性格特征方面，音乐起到了关键性的作用。 　　君臣博弈与权力反转 　　歌剧对隋炀帝杨广的形象刻画是符合近年来史学界的共识的，多年来，教科书中的隋炀帝被简单地描述成一个十恶不赦的暴君形象，然而近些年来，学界逐渐摒弃了这种简单的贴标签的看法，越来越趋向更为全面、客观地评价杨广。公认的看法是，隋炀帝是一个暴君，但并不是一个昏君。他罪在当代，却利在千秋，他充满着理想主义的情怀，怀有远大的政治抱负，他梦想做一个前无古人、后无来者的明君。在历史上，杨广也的确做出了不可磨灭的贡献：统一疆域、创设科举、开凿运河、促进经济等等。作曲家在创作中，从音乐上充分注意到了杨广作为一代君王，踌躇满志的理想。这一点比较明显地体现在杨广的咏叹调中《这是条河》，这首咏叹调接近比较朴实的民歌风格，但由于经过了多次调式（传统五声或七声）转换，调式变化带来音乐色彩的变化，使得这个唱段又颇具新意。乐曲后部以扬州民歌《拔根芦柴花》为基本素材，但经过了作曲家的改造后，已全然不是呢哝软语的江南小调，音乐的气质变得宽广而抒情，表现出了大气磅礴的豪迈之情。 　　然而，隋炀帝的确是一位暴君。他沉浸在自己的梦想中，在修建运河这一重大工程的时候，忽视了社会承受力，以至于民不聊生。而这一切的背后，则是权力，是权力给了他梦想，是权力给了他行动，是权力使他忽视了民生的艰难，是权力使他分不清忠奸善恶，同时，无处不在的帝王权力的滥用直接导致了他的王朝的覆灭。我认为，权力博弈是歌剧中最重要的主线。在歌剧中每当出现激烈的冲突时，有一个音调便会出现在占上风的一方，我将其称之为“冲突主题”。在歌剧的权力构架中，这个音调具有重要的隐喻意义，是串联整部歌剧的的核心因素。 　　谱例1 杨广“岛夷时时礼” 　　这是在具有恢弘的宫廷礼仪音乐气质的混声合唱引导下，杨广首次登场时的一个唱段。毫无疑问，这是一个非常富于冲动性的有力的主题，连续的同音反复，富于动力性的附点节奏，特别是其中那个铿锵有力的纯五度进行，加重音的演唱方式，以及震撼性的不协和的乐队全奏，特别是第2、4小节，作曲家在旋律（加：音）上方小二度配了一个大三和弦，这种配置使得和声极具新颖性和冲击力。所有这些，使得这个主题具有一种强烈的力量感，表露出了一代君王，傲视天下、舍我其谁的自信、威严和霸气。 　　哪里有权力，哪里就有反抗，权力与反抗构成双极张力。杨广虽然贵为当朝圣上，但他的权威并非不可挑战，他也会被质疑、被反抗。李渊作为当朝大臣，早已看出强行修河所潜藏的危机，出于维护江山社稷稳定的目的，出于对皇帝的忠诚，他力主修养生息，暂缓修河。但这种劝谏，对于自负的杨广来说，几乎就是不可忍受的挑衅，加之奸臣宇文化及的煽风点火，杨广与李渊君臣之间，构成权力的冲突，但由于君臣的等级关系，如果说杨广的皇权意味着不可冒犯的至上性的话，李渊的反抗不能是强对抗的，只能是某种温和的劝谏。 　　谱例2 李渊“四百年的战乱 　　与杨广唱段神圣不可抗拒的的威严和霸气相比，李渊劝谏式的反抗是温和的，作曲家选用了浑厚、稳重的男中音来表达这个角色，这一唱段的旋律平实、稳重而真切。这个唱段的音乐性格，也奠定了李渊的总体性格基调：稳重但敢于担 　　当，敢言但绝不鲁莽！ 　　君臣权力博弈中的另外一方是同为当朝大臣的宇文化及，这是一个典型的双面人，一个阴险的奸诈之徒。他已看出杨广好大喜功、自以为是的性格缺陷，也看出了此时修河所面临的风险，但与李渊不同的是，他不是竭尽全力去劝谏皇帝，他内心甚至渴望皇帝的垮台。他嫉妒李渊，李渊的劝谏在他看来，正好是打垮李渊的好机会。作曲家选择了有些阴森的男低音来饰演这个角色，分别用宣叙调和咏叹调塑造了这 　　个双面人的人物性格。 　　谱例3 宇文化及“从你傲慢的眼神里” 　　下述谱例4是宇文化及的宣叙调部分，这是他真实的内心独白，不规整的节奏，近似无调性的旋律中，各种七度、增四度音程的被大量使用，乐队的无调性和声配置，所有这些，契合了这个角色鬼鬼祟祟的阴暗心理。而咏叹调则反衬的是戴着面具、伪装的宇文化及，我觉得作曲家在这段咏叹调塑造了三种不同性格：第一部分近乎低语的平庸音调显然是一种伪装的顺从。第二部分加重音的五度进行以及后半