清代盛大士之画迹行略考述.docVIP

PAGE  PAGE 7 清代盛大士之画迹行略考述 　　摘 要：盛大士（1771～1839），字子履，号逸云，江苏镇洋（今太仓）人。清嘉道年间文人，嘉庆庚申（1800）年举人，官山阳教谕。善绘画，尤工山水，其画风备受当时文人雅士及后辈的推挹。子履生平博览群籍，工于诗文，其一生著述亦尤为富厚，如《蕴愫阁集》《溪山卧游录》《朴学斋笔记》诸作。本文即以文献学角度，首次对其画迹的著录情况进行较为全面的搜集与疏理，从整体上把握其创作总量，以此对盛大士在绘画方面的成就有更为客观的认识与了解。 　　关键词：盛大士；画迹；考述；题画诗 　　中图分类号：J22 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）12-0155-02 　　李?F之《清画家诗史》载：“盛大士，字子履，号逸云，又号兰?m外史，镇洋人。嘉庆庚申举人，官山阳教谕。夙好六法，壮岁始习皴染，以奉常（王时敏）、司农（王原祁）为宗。有《蕴愫阁集》。[1]”可知盛大士既是一位颇具高名的诗人，亦是一位文人画家，观其一生，成就斐然。然当世研究对其关注者寥寥，纵观近几十年以来相关研究，皆围绕其画学著作《溪山卧游录》的画学思想及美学意蕴等方面进行论述，而有关他的画迹方面则少有问津。本文即以文献学角度，依据相关文献著录，对盛大士画迹进行疏理拾掇。现将梳理情况按三个方面分别叙述。 　　一、文献著录 　　盛大士之绘画真迹留传于世的甚少，幸赖典籍有所记载，使我们能够从其中得知其梗概。有些书目著录的画作，即使不存，也能够给我们提供一些画迹信息。史学研究不可能完全复原历史，在历史资料的基础上加以合理想象是有必要的，而在画史上有关其图像的记录，会让我们对其画迹有更为深刻的了解。现今将其相关画迹著录情况兹列于下。 　　清代盛大士《溪山卧游录》卷三载：“频翁有《灵芬馆》第九图，余所画也。[2]” 　　盛大士《溪山卧游录》卷四载：“余尝作《画兰歌》书于扇头，并写山水赠之。南雅答书云：‘承赠便面，妙擅三绝，然弟又有请者，暇时希将诗意画一横幅，并将此诗录于图后，以为萧斋珍玩。可装作手卷，乞诸同人题咏，不识有此兴否？此复并谢。莼顿首。’”又“己卯秋，余自都门归，渡江南下，篷窗对酒，作《南徐山色图》，仿董华亭设色法。淮关榷使长白达公见而爱之，索去借观，未几榷使移节粤海，索之竟不见还。此卷别无佳处，惟有同人题咏，一朝失去，甚可惜也。”又“《烟浔云峤图》作于丙子夏日吴门客馆中，椒畦、芝田、频伽诸君，皆有题咏。是卷屡易稿，卒不工，然至今犹锲不舍置者，亦以题跋多故人手迹也。”又“余尝作《文津雅集图》，并系以诗。”又“（仪墨农克中）赴京兆试，路出淮?迹?持霁青书见访，索余画山水小册，并赠以诗。”又“余为淮上友人作画，少惬意者，惟赠赵君瑞卿?u立轴四幅，为经营惨淡之作，然亦只《春景》《秋景》二副为惬意耳。”又“（郝其燮）尝索余画《深山论史图》，有设色团扇颇佳，并拟作条幅赠之，惜尘事刺促，至今未就耳。”又“余为频伽（郭??）作《众山一览图》水墨手卷：层峦叠?t，频伽高坐于山顶，盖以喻其?缕胬诼洌?不可一世也。”又“（孔俊峰大今照杰）官盐城，有惠政，去官之日，邑中人士饯送者络绎道左，赋诗赠行，积有卷帙，其《瓢城送别图》，余所画也。”又“余为作《淮阴话雨图》水墨册子，系初冬景色，木叶已脱，城堞隐现，望郭外帆樯，在荒烟苦雾中，颇有意致。”又“扬州焦君仲梅春为写《学隶图》，系青绿宫体。余拟作水墨写意法，天寒砚冻，尚未成也。”又“余尝赠以画屏四帧，其《春林晓黛图》，尤为惬意之作。”又“芥翁（张介纯大令用熙）有《愿游图二十四帧》，其《峨嵋积雪图》，余所画也，颇蒙赏鉴云。[2]” 　　清代叶名澧《敦夙好斋诗全集》续编卷五薇省二集五（清光绪十六年叶兆纲刻本）载：“读《蕴愫阁集》追怀镇洋盛子履丈。大士先生与名澧未识面，道光壬辰癸巳间蒙惠书札，画《郑斋图》及所著《诗文集》《泉史》《溪山卧游录》见属。[3]” 　　又据贺云翔《长江文化论丛》中所载：“就目前情况来看，盛大士画作存世稀少，根据《中国古代书画图目索引》记载的仅3件：一为天津艺术博物馆藏《南山献瑞图》轴，作于道光元年（1821）；二为湖北武汉文物商店藏《山水》扇页，无年款；三为太仓博物馆所藏这幅《溪山雨霁图》轴。[4]” 　　又《中国美术百科全书》中载：“（盛大士）授山阳县学训导，迁教谕.学问渊博而又求实，工诗文.善绘画，其山水宗娄东派，略加脱略，有大家风格，有《云岭山村图》等作品传世。[5]” 　　又《中国美术大辞典中》载：“（盛大士）尝作《烟浔云峤图》卷，苍莽深秀；《灵芬馆图》，萧疏幽旷。……。其传世作品有《疏林远岫图》，图录于《艺林月刊》第一百十一期。[6]” 　　二、题画诗著录 　　除了古籍中关于书画的著录外，尚有其自题及文人雅士所留下