王玉三弦弹出北京味道.docVIP

PAGE  PAGE 8 王玉三弦弹出北京味道 　　在从北京去上海的高铁上，本刊记者终于和王玉接上了话，他正在进行为期两周的15场全国巡演，前一天晚上他只睡了三小时，然后又换了套装备继续出发。尽管在中国广播民族乐团担任三弦演奏家，但王玉最广为人知的身份却是郝云乐队的三弦乐手，虽然工作在中国广播民族乐团、郝云乐队以及各种音乐形式的组合团队之间来回切换，但也一直没有离开他钟爱的三弦演奏，火车玻璃的隔音效果很差，窗外的轰鸣声不时传来，好在王玉一口纯正的京片子清脆洪亮，采访很快进入状态。 　　王玉1988年出生于北京，毕业于中央音乐学院民乐系，他的三弦演奏优美、生动、多元，颇具独特的艺术风格，其创作的音乐也受到了专家的认可及广大音乐爱好者的赞赏，有乐迷人评价他，“王玉其实一定意义上已经不仅仅是‘演奏’家，他有很强的创作能力以及即兴演奏能力，能够驾驭各种不同风格的音乐！我看过民乐很多场演出，有此能力者寥寥！” 　　乐器三弦并不冷门 　　“三弦作为一种中国传统弹拨乐器，虽然音色具有独特性，穿透力极强，但相比其他民族乐器，比如古筝、二胡、琵琶来说，现在还是属于比较冷门的乐器？”记者问。“我一直不赞成把三弦纳为冷门乐器，虽然目前确实没有琵琶、二胡发展的好，发展的快，但三弦从历史发展至今在大多时期都要比琵琶、二胡等乐器更广泛地运用在各类中国传统音乐中，如：民间音乐、文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐、戏曲音乐、说唱音乐等，运用的广泛度甚至远远超过如今发展比较火热的古筝。”王玉说。 　　“宋元时期的戏曲音乐，明清时期的说唱音乐，无论秦腔、昆曲还是京剧，在戏曲的鼎盛时期，几乎任何一个剧种都有用到三弦，曲艺的繁荣时期，大量的南北曲艺音乐也都离不开三弦，三弦甚至一度是唯一的主奏乐器。我曾经看到一个数据，这是一个音乐学者做的统计研究，在中国所有的乐种、曲种、剧种中的乐器运用频率三弦排行第二，排行第一的是历史发展更悠久的笛子。比如北方的曲艺说唱音乐，京韵大鼓、京东大鼓、单弦、梅花大鼓等，南方??苏州评弹、福建南音、广东音乐，另外在少数民族音乐中，如内蒙古的蒙古族三弦，还有西藏的藏族大弦子、云南各民族的大小三弦等等都是运用三弦在表演。”王玉反驳道。 　　虽然王玉并不认同三弦被大多数人纳入了冷门儿乐器中的观点，但他也承认作为器乐演奏来说，相比其他民族乐器，三弦自古传承至今的确缺乏能够被大众广泛认知的作品。“比如拿琵琶来说，不管是传统曲目的《十面埋伏》《霸王卸甲》《春江花月夜》也好，还是近现代作品《草原小姐妹》《彝族舞曲》也好，包括现在流行作品《琵琶语》，总是能有一些广为人知的作品，提到二胡有《二泉映月》《良宵》，近现代作品有《长城随想》《赛马》，流行的乐曲那也非常的多。每个乐器几乎都有不同历史传承留下来的一些经典曲目，但三弦传承留下来的能够让大众接受的作品少之又少。”王玉说。 　　同时，三弦这种传统乐器的传承发展现状也让王玉忧心忡忡。“按说器乐演奏者自古以来自身的创作能力以及即兴演奏能力是应该具备的，其实和戏曲演唱是一样的，比如同样的一出京剧，每个传承者演唱的这个唱腔不见得是一模一样的，即使是一个先生教出来的，每个人都会有自己的处理，节奏、气口的变化和掌握。同时在民间乐种中，演奏者自由加花变奏手法在乐曲中运用的也极为广泛，这其实都算是一种即兴创作，即兴技法是每一个演奏者必须具备的。可是在现在当今的学院式教学，专业教学缺乏这方面的训练课，也没有人专门研究或者系统教授这方面的课程，所以才会出现目前大多演奏者不具备这样能力的现象。” 　　王玉现在几乎把所有的精力都集中在了三弦演出、三弦作品及三弦乐器的推广上，仅仅去年一年他就辗转全国各地演出了近九十场，演出加上在路上的时间，几乎占去了他全年的一半。“我现在也是尽可能通过各种形式推广三弦，不管是传统的戏曲音乐，包括现在的民族管弦乐，还是摇滚音乐、流行音乐，或者是电影音乐、电视音乐，只要是能推广三弦的，我都支持，我自己也在努力这么做。我也希望在各个领域从事三弦音乐的同行一起努力，让三弦音乐恢复往日的辉煌。”王玉说道。 　　尽管不遗余力地推广三弦音乐，但王玉有时候还是会感觉势单力薄。“我还是觉得在创作上，要所有的演奏家、作曲家、理论家等所有从事这个行业的人敢于创作，然后尽量地多出作品，只有作品多基数大，好作品才有机会能够存活或者说是才能凸显出来，留下一些能够让广大专业人士和老百姓都能够接受的一些经典作品。” 　　资深三弦演奏家 　　王玉出生在一个三弦世家，祖父是中央民族歌舞团的民乐三弦演奏家，叔叔是北京曲艺团的曲艺三弦演奏家，从小耳濡目染让王玉对三弦产生了浓厚的兴趣。小学五年级的时候，王玉偶然收到了中国戏曲学院附中的招生简章，父亲希望王玉能够系统地学习戏曲三弦，于是让他报考了中国戏曲学院附中