2013.CJC第6章50～60年代中期的散文MicrosoftPowerPoint演示文稿.pptVIP

第六章 50-70年代中期的散文;第一节 抒情散文创作热潮的形成;一、50－70年代中期散文的发展状况; 1. 从散文的发展历程来看 这一历史阶段发生了根本性的转变，走过了一条艰难而曲折的道路。从五十年代到七十年代中期，翻滚不停的时代风云，冷热不定的政治气候，躁动不安的人情世态，都不可避免地在这一时期的文学艺术特别是散文中得到反映。 ①1950－1957.6，新的时代，新的生活及抗美援朝为抒情散文创作开拓了广阔的领地。 ②1957年－1958年，急风暴雨般的政治斗争减弱了抒情散文的发展，严重伤害了作家的创作的积极性和创造性。 ; ③60年代初，国家调整了政策，出现了新的历史转折，排除了左倾错误的干扰，解放了文艺生产力，使抒情散文创作形成了热潮。 ④1962年秋天，“千万不要忘记阶级斗争”的口号提出后，抒情散文创作又走入了低谷。1962年－1966年，散文创作失去了前一阶段的光彩和辉煌。 ⑤“文化大革命”中，散文创作也进入一个荒芜的年代。 ⑥粉碎“四人帮”之后，散文又进入了一个兴旺复苏的新阶段。 ; 2. 从散文的内容来看 ⑴、一是及时地深刻地反映了抗美援朝战争，构成了新中国散文创作的第一道灿烂的风景线。 ⑵、二是反映新中国的新人新事和沸腾的社会主义建设生活。 ⑶、三是深刻反映了粉碎“四人帮”这一伟大的历史变革，揭示了各族人民的心理状态。 3. 从散文的发展角度和创作队伍来看 ⑴、一支来自解放区 ； ⑵、一支来自国统区； ⑶、一支是在新中国茁壮成长的年轻新秀 。 ;二、本时期抒情散文创作热潮的形成及其原因; 散文名篇佳作的涌现是抒情散文热潮形成的标志。抒情散文热潮于1959年－1961年形成是一个值得人们深思的文学现象。这一时期，国家虽然处在“三年困难时期”，而散文创作却出现了一个可喜的局面。 　　其原因在于，一方面，这一时期随着“调整、巩固、充实、提高”八字方针的贯彻，国家对文艺政策做了调整，作家的思想得到解放，促进了文艺生产力的发展。另一方面，国际国内的复杂斗争和正处于困??境地的人民也需要大量具有精神鼓舞力量的散文作品。 ;三、本时期抒情散文的创作特点; 2. 颂歌模式 与火红的时代同步，用散文歌颂社会生活，赞颂劳动人民，用文学的教育功能作为散文创作的价值取向，是这一时期散文创作的整体特征。 ; 3. 追求诗意 到了50年代中期，散文创作出现了新的变化：追求诗意的捕捉、创造诗的境界、寻找诗情的表现，成为散文作家推崇备至的时尚。杨朔指出，“好的散文就是一首诗。”（ 杨朔：《“海市”. 小序》）“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”（ 杨朔：《东风第一枝. 小序》）杨朔一再倡导散文诗化的理论，且以自己的艺术实践佐证了这一理论的合理性，形成了自己的艺术风格。 ; 当时，刘白羽、秦牧与和杨朔一样有着相同的散文观念，刘白羽就倡导把“美的生活、美的思想、美的感情变成美的文字”（ 刘白羽：《早晨的太阳·序》，作家出版社1959年出版。）；秦牧主张“文学应当宣传真善美，反对假丑恶”（秦牧：《花蜜与蜂刺》，人民文学出版社1980年版。）；他们用美的文字歌颂新生活、新时代。 这说明杨朔散文现象的出现不是个别的、偶然的，它与时代的风貌、作家的艺术观念、民族的审美情趣是紧密相连的。80年代，有人对杨朔散文现象和杨朔模式提出质疑，对此，需要我们重新审视，实事求实地进行评价。;四、散文创作理论探讨 ; ⑴、师陀提出了散文忌“散”，贵在不“散”的看法。 ⑵、王尔龄则针锋相对地提出，散文贵在一个“散”字，如果说杂文的特点就在一个“杂”字，那末，散文的特点正在于“散”。 作为艺术形态的散文究竟是“散”，还是“不散”，意见纷耘。 ⑶、肖云儒明确提出了“形散神不散”的主张。 ;五、本时期风格卓然的散文作家; 2. 60年代以后，杨朔、刘白羽、秦牧、吴伯箫、碧野、何为等人已成为风格迥异的散文作家，他们给后辈留下众多的华章。 徐迟、魏钢焰、袁鹰、徐开垒、杜宣、邓拓等人的作品也有着鲜明的艺术个性。 郭风、柯蓝的散文诗取得了可喜的成就。他们一位吹着“叶笛”，一位吹着“短笛”。 肖殷、韦君宜、严文井、黄钢、韩北屏、韩少华、艾煊、方纪、林遐、杨石、姜德明、刘湛秋、马识途等人的作品也给广大读者留下深刻的记忆。 ;六、本时期散文创作局限;