08第三章新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物1学案.pptVIP

第三章新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物;第一节：两次世界大战之间的 社会历史背景与建筑活动;建筑技术的进步： 结构 材料 设备 施工技术 ;第三节：战后初期建筑探新 运动的持续及其流派;（浪漫的）折衷主义： 把不同时代、不同地区的建筑式样凑合在一座建筑中。 折衷主义代表作品： 斯德哥尔摩市政厅（1923年，建筑师：奥斯特堡Ragnar ?stberg ）;Ragnar ?stberg原本打算把室内大堂设计成蓝色，故把它称为“蓝色大堂” ，但后来他看见美丽的红砖时，便改变主意，不把外墙涂成蓝色了。“蓝色大堂”最著名的活动，莫过于每年12月诺贝尔奖颁奖礼后，国王和王后在此为诺贝尔奖金获得者举行隆重盛大的晚宴。大堂内的管风琴有10270支音管，为斯堪的纳维亚地区（Skandinavien）之中最大型的。;坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义 表现主义(Expressionism)——德国、奥地利 表现主义产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。 设计思潮 表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面的处理手法去代替旧的建筑形式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。 代表建筑： 德国波茨坦市爱因斯坦天文台（1919-1920年，建筑师：德国的门德尔松） ;混沌的流线体形，不规则窗洞，造型奇特，难以言状，表现出神秘莫测的气氛。以此来表达相对论在一般人心中匪夷所思、高深莫测的印象。 ;未来主义派（Futurism）——意大利 是第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。在很多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义者否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。 设计思潮： 圣泰利亚在宣言中说“应该把现代城市建设和改造得像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造得和大型机器一样。”意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。但是他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪20年代，甚至第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小的影响。 代表人物： 1914年，意大利未来主义者圣泰利亚（1888-1916）在他们举办的未来主义展览会中展出了许多未来城市和建筑的设想图，并发表了“未来主义建筑宣言”。 ;风格派（De Stijl）——荷兰 1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。风格派有时又被称为“新造型主义派”(Neo Plasticism)或“要素主义派”(Elementarism)。 设计思潮： 风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。并认为最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。 代表作品： 荷兰乌德勒支住宅——建筑师：里特弗尔德;;大体上是一个立方体，墙板、屋顶板和楼板伸出，形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型，不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚实对比、明暗对比、透明与反光的交错，造成活泼新颖的建筑形象。;构成主义（Constructivism）——俄国 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。这一派别被称为构成主义。 设计思潮： 在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。由于风格派比较容易被接受，故又有国际构成主义之称，而构成主义则被称为俄罗斯构成主义。 代表人物：马列维奇、塔特林、伽勃。;代表作品： 第三国际纪念碑——很像是工程结构物。;第四节：新建筑运动走向高潮 ——现代建筑派的诞生;现代建筑派包含两方面的内容： 以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗和法国的勒.柯布西耶为代表的欧洲先锋派(European avant-garde) ——又被称为功能主义(Functionalism)、理性主义(Rationalism)、现代主义派（Modernism）、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派（International Modern）。他们是现代运动的主力。 以美国赖特为代表的有机建筑派(Organic