徐沁君先生的曲牌例话的论文.docVIP

　　徐沁君先生的曲牌例话的论文 要：徐沁君先生在《元曲鉴赏辞典》和《中国曲学大辞典》中发表的《元北曲曲谱》和《北曲曲牌》、《南曲曲牌》是曲牌研究的重要成果，对前人的研究有了重大的超越。不仅对常用曲牌的选用别具慧眼，而且制作曲谱及解说曲谱更是匠心独运。他对曲牌所作的说明是他长期研究的结果，既能准确地阐释曲牌知识，又能对相关问题作深入的辩识与思考。可以说，这些“曲牌例话”是一篇篇独具创发性的学术文章。我们可以把徐先生编写的曲谱作为研习曲牌的绝好的教科书。 　　关键词：徐沁君；曲牌；曲谱 　　中图分类号：i209　文献标识码：a　文章编号：1007－7030(2012)01－0046－06 　　当代学者中，对南北曲曲牌研究而有成就的，真如凤毛麟角。徐沁君先生则倾注数十年精力从事曲牌研究，他的成就比前人有重大的超越。而且徐先生所编的曲谱，还有集大成之功。他对曲牌有关问题的解说，是一篇篇极具创意的学术文章。由于工作关系，我与徐先生在这一方面有较多的文字交往。 　　上世纪80年代后期，我参与主编《元曲鉴赏辞典》。那时，中国传统文化，包括传统戏曲几乎都遇到了深重的危机。而上海辞书出版社策划的传统文化“鉴赏辞典”系列却出人意外地受到读书界的极大欢迎，这是对中国文化事业的特殊贡献。因此，我非常珍惜参加“鉴赏辞典”编辑的工作机会。 　　《元曲鉴赏辞典》的基本框架与已出版并取得巨大成功的《唐诗鉴赏辞典》等大体一致。但“曲”毕竟有许多独特之处。我们拟通过一系列的“附录”牌“元曲”的特色介绍出来，于是就编写了《读曲常识》、《元曲释词简编》等内容。.我们又觉得如能附录一份北曲曲谱就更好，因为这既有助于一般读者对元曲作品的理解，亦可为词曲爱好者填写北曲时提供工具。对于曲谱的重要性，我们深有体会。我们在编辑本鉴赏辞典的过程中，常常会发现前人对某些曲词的句逗标点有问题，此时就必须借助于曲谱。我们就是通过与曲谱的比对来确定曲词的断句标点。 　　经友人的推荐，我们就恭请徐沁君教授编写“元北曲谱”。由于这是一本工具书的附录，可提供的篇幅很有限，但内容却要求比较“全”。沁君先生不仅乐于帮忙，而且如期提交了一份《元北曲简编》文稿。此稿真的是“全”而又“简”。说“全”，共收了326个曲谱，说“简”，只用了小开本书的40馀页。他还专门设计了一套符号，给使用者带来极大的方便。这一切令我们油然而生敬意。 　　后来，我们又请徐沁君先生领衔作另一件更费心力的事，这就是编写《元杂剧关目》。以往的工具书，对于元杂剧的介绍，都只是一个情节概要。这不能解决问题。因为小说、杂剧、传奇在敷演一个故事时，其基本情节往往相似，但这三种文体的结构却完全不同。只有按折写出“关目”，才能使读者实实在在地了解某一特定的元杂剧是如何处理此故事的。沁君先生带领青年学者，编写出现存全部完整元杂剧共163本的所有关目提要。把每本杂剧的每一折的曲牌套数、出场角色、基本情节都作了简明扼要的介绍。这是一个创举。工作自然繁重而又烦琐，但其意义决不可低估。 　　我那时并不认识沁君先生，一切都只是通过通信联络。在与沁君先生的通信中，我完全体会到一位德高望重的前辈学者的认真、严谨的学风与高雅、谦和的人品。后来我到扬州拜访徐老先生时，他已是病卧在床，但还是与我作了一番长谈。他的声音很轻微，但其中深含着拳拳情意。面对着这位曾为文化与教育事业呕心沥血的老人，我百感交集，情不能已。 　　我曾对沁君先生说：你编的“北曲谱”有可能把曲谱知识普及到大众中去，使用你的曲谱的人数，将是历来最多的，因为，《元曲鉴赏辞典》一开印就应该是上万册。该“辞典”后来首印4万册，至今已重印多次，至少有好几十万册了。徐先生编的曲谱由此而进人了“寻常百姓家”。 　　二 　　90年代后，我又参加了《中国曲学大辞典》的主编工作；“曲谱”，又成了一个重要的方面，而且是一个艰难的工作。我们自然又想到了徐沁君教授。 　　徐先生的认真负责一如以往。但此一回任务更为艰巨，因为包括“北曲”与“南曲”两个部分。而且从本辞典的主旨出发，对“曲谱”的编写有两点要求，一是“选编”常用曲谱，二是对人选的常用曲牌给予较详备的介绍。 　　徐沁君的工作成果依然给我们以惊喜，他交出的书稿总是比我们预想的要完美得多。不仅选曲别具慧眼，而且制 曲谱及解说曲谱更是匠心独运。 　　在筹划、编辑这本辞书的岁月中，我与徐沁君先生又是通过信函交流心得与意愿。这是1994年6月23日的来信：最近友人寄来《元杂剧套数、曲牌索引》书稿复印件，弟将《元曲选》、《元曲选外编》重新检查一遍，颇有所得。郑骞《北曲新谱》、《北曲套式汇编详解》二书，在大陆尚未普及，已解决的问题，仍未能及时得到认同。遑论其他遗留问题。 　　南曲曲牌问题更为复杂。例如《六十种曲》，先制