第二章北宋词选编.pptVIP

第二章 北宋词;壹;第一节 北宋前期小令作家; 总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 第一，经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣溪沙》。; 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？  无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 —《浣溪沙》 ;第一节 北宋前期小令作家; 蝶恋花  庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ;第一节 北宋前期小令作家; 《渔家傲》（秋思） 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。　　 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 ; 通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。;第一节 北宋前期小令作家; 有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所得意也。” —胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七 ; 张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献： 一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，???日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。 长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。 ; 《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会）是张先词的名篇： 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。;第一节 北宋前期小令作家;第二节 柳永; 一，大量改制、创制了新的词调，特别是增衍制作了许多慢词长调，大大拓展了词体，表现了突出的创调才能。（《乐章集》现存词二百二十首，慢词超过了半数。） 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。宋人将词分为令引近慢四种，简单地说，令即小令，引和进约等于中调，慢词就是所谓的长调。; 四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，无人知。——韦庄《女冠子》 淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳永《女冠子》; 二，大量词作写市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。 第一，柳词的“俗”主要体现在词的题材内容上。 首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。 其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们; 几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后敢更无端？——《锦堂春》下片 毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井女子的袒露无忌。