中国民族音乐（第十一章 滇桂黔支脉）.pptVIP

滇桂黔支脉;滇桂黔支脉，指的是我国西南部连接亚洲大陆腹地与印巴次大陆中南半岛的云南、贵州两省和广西壮族自治区除粤方言区之外的大部分地区 滇桂黔各少数民族音乐文化大致包括三种类型：单纯民族性独立音乐文化风格区、单纯民族性为主的混融音乐文化风格区、多民族性混融音乐文化风格区;滇桂黔支脉各民族的传统音乐包括民间音乐和宗教音乐两大类 民间音乐有民歌、歌舞音乐、曲艺音乐、戏曲音乐和民间器乐等 宗教音乐有藏传佛教音乐、原始宗教和多神信仰、祖先崇拜音乐等 滇桂黔支脉包括百越分支和氐羌分支;包括壮、布依、傣、侗、仫佬、水、毛南、黎八个民族，其民间音乐都采用中国音乐体系 本分诸民族的民间音乐大都包括民歌、器乐、歌舞、说唱和戏曲五种体裁 民歌、器乐、歌舞历史悠久，说唱和戏曲是近百年才发展起来的 多声部民歌、铜鼓、鼓舞是本分支诸民族民间音乐中的共同因素;壮族民间音乐包括民歌、说唱音乐、舞蹈音乐、戏曲音乐和民间器乐 1、民歌：单声部的山歌、小调、风俗歌和双声部山歌等 2、舞蹈：扁担舞、舂米舞、采茶舞等 3、说唱：唱师、末伦、唐皇、卜乐、唱天等 4、戏曲：壮戏、师公戏 5、民间乐器：马骨胡、清胡、天琴、瓦琴等;壮族民歌特别发达。就形式分，有勒脚歌、排歌、散歌等；从内容和形式来看，主要有古歌、叙事长歌、生活歌、劳动歌、时政歌、仪式歌、情歌、童谣等 壮族多声部民歌各地不同歌腔约有一百多种，具有高度的思想性和深刻的人民性，在艺术形式上比较成熟和完美，是壮族人民在长期生活实践中所创造的精神文明的一种形态;接应式;天琴是壮族的弹拨乐器，壮族称“弹叮”， 至今已经有上千年历史。天琴形制独特，音色圆润明亮，常用于独奏、合奏以及唱天的伴奏，深受喜爱 原为天婆为人禳灾治病时所用，后来演变为群众性的娱乐活动; 民歌：单声部的山歌、小调、大歌、小歌，双声部的大歌、小歌等;《好花红》 1、迄今已有二百多年的历史 2、全曲属主导乐句变化重复的四句体单乐段 3、羽调式 4、节奏以短、长、短型和短、短、长型为特点 5、乐曲曲调优扬，旋律优美，气息清新，节奏明朗，悦耳动听，令人回味;《桂花要等贵人来》 1、流传在贵阳一带的布依族山歌 2、羽调式 3、属上下句变化反复的复乐段体 4、旋律音调由la—高音do—re—mi构成，具有典型的中国南方民族羽类色彩特征 ;民歌 歌舞音乐 说唱音乐 戏曲音乐 民间器乐;傣族民歌形式自由，韵律不很严格，曲调节奏灵活，以优美抒情见长，歌词长短不拘，旋律悠扬舒缓 德宏地区民歌曲调鲜明重音突出，西双版纳民歌滑音、装饰音较多，瑞丽山歌活泼爽朗，各有特色;歌舞：多耶、芦笙乐舞、灯歌、灯舞等 戏曲：侗戏 民间器乐：侗族琵琶、牛腿琴、侗笛、芦笙、木叶;嘎老（大歌） 嘎所（声音歌） 嘎锦老（叙事大歌） 嘎腊温（儿童大歌） 耶（睬堂歌） 嘎莎困（拦路歌）;在仫佬族山歌中，有一种以句数或字数来命名的歌体，如三句歌、四句歌、七句歌、九句歌、十一字歌、三十一字歌等;水族民间音乐包括民间歌曲和民间器乐 水族民间歌曲按其形式可分为单歌、双歌、蔸歌、调歌等；按其内容则可分为古歌、颂歌、生产歌、风物歌、风俗歌、酒歌、情歌等类别 水族民歌的特点是曲调变化不大，旋律较为简约，但歌词常因时因事因人而不断充实新的内容，以抒发自己的感情;水族民间乐器中历史最久，影响最广，最具民族特色的要数铜鼓 水族多在节日期间演奏铜鼓，节庆演奏铜鼓时，常用大皮鼓伴奏；另外，在丧葬或祭祀时，也有敲击铜鼓的;欢 比 耍 排见 梭侬;京族的民间音乐包括民歌和民间器乐 京族民歌有海歌、小调、舞歌、祭祀歌等，反映了海岛风光和海上捕鱼生活 京族民间器乐有特色乐器独弦琴及其音乐、京族吉弹及其音乐;独弦琴是京族古老的民间竹制乐器，起源于缅甸，流行于东南亚各国 独弦琴音色柔和优美，表现力极为丰富，宜于表现各种悠长抒情的旋律 最初只为诗人吟诗伴奏，后来发展为歌舞伴奏或与其他乐器合奏，如今多用于独奏，亦可参加重奏或为歌舞伴奏;氐羌分支包括彝、傈僳、纳西、哈尼、德昂等17个民族，他们全部采用中国音乐体系 本分支各民族的民间音乐都包括民歌、歌舞、器乐三种体裁，有的民族还有说唱和戏曲。民歌大都按题材分类，叙事歌和仪式歌两类体裁特别发达;民歌：情歌、劳动歌、叙事歌、风俗歌、儿歌等 舞蹈音乐：跳月舞、跌脚舞、烟盒舞等 说唱音乐：甲苏、四弦弹唱、白话腔等 戏曲音乐：彝剧 民间器乐：马布、口弦、月琴等乐器及其音乐;《海菜腔》 1、彝族尼苏人“四大腔”中的一种 2、属于情歌类，有[拘腔]、 [正腔] 、[落尾腔]等 3、节奏细致多变，旋律悠长。乐器伴奏以四弦为主，有时也用树叶吹响伴合，但普遍不用器乐伴奏，张口即来，字正腔圆 4、以对唱为主，对歌中夹对白话，出品成章，滔滔不绝，妙趣横生，别开生面;《阿细跳月》 1、彝