徐克武侠片中女性角色的塑造.docVIP

PAGE  PAGE 4 徐克武侠片中女性角色的塑造 　　摘要：随着时代的发展，观念的变化，传统电影中的女性形象不能再满足观众的需求，于是银幕上一批看似坚强独立、颇具男子气概的女性应运而生。这种银幕革新带来的是对女性“看”还是“被看”的重新审视。 本文简要梳理了徐克电影的女性主义，从徐克的武侠片入手，分析了许可武侠电影中的女性角色塑造。 　　关键词：女性角色；武侠片；徐克 　　一、徐克电影的女性主义 　　徐克曾经在接受采访时说过：很早以前，我就打算拍，没有男人的电影了。所以，作为一个拍武侠片的男性导演，徐克在电影中对女性形象的革新尝试都是值得肯定的虽然徐克希望拍出不一样的女性，但其本身作为男性导演，对于女性的研究也仅处于”他者“地位作为女性世界的”他者“，徐克从自己的情感体验出发，借鉴男权社会的普遍经验来揣度和体现女性的情感表达。 　　二、徐克电影中女性角色塑造 　　徐克的武侠世界中，很多生动形象的女性人物角色或温柔烂漫或泼辣风流或亦邪亦正或奇幻飘逸，他们能主导着影片情节的发展，抑或是故事发展的关键，他们立体的形象，鲜明的个性，让徐克构建的武侠世界逐渐区别一般，江湖也不再那么冷漠，转而富有张力，耐人寻味。 　　（一）“巾帼不让须眉”――男性化的女性角色 　　徐克可以说是香港当代新武侠电影大师级别的导演，徐克始终对武侠情有独钟，他成立了自己的电影工作室，或做导演或为编剧拍摄了一系列叫好又叫座的经典武侠片。90年代是徐克武侠电影的全盛时期，他的《倩女幽魂》使徐克被誉为香港的斯皮尔伯格，其代表作《笑傲江湖》成为一代香港新武侠电影之经典先驱，《黄飞鸿》系列电影再次掀起华人世界武侠功夫片新高潮。如果谈到徐克电影中女性角色的男性化，那么有一个角色是无法避开的，那就是在香港武侠世界中独霸一方的东方不败，虽然电影中的角色最终未做到不败，但由林青霞所饰演的东方不败，其银幕上的形象，举手投足甚至一招一式，至今仍无人可以匹敌。 　　在徐克的武侠电影中这些不爱红妆爱武装的女性形象着实让人惊叹，虽然这样的形象设计与众不同，但她们身上多多少少都带有男权思想的影子，她们或以男性、偏男性的身份出现，或以男性的思维行毫，严格来说算不上纯粹的女性形象，然而也正是有了这样的形象群体，才让徐克电影中的那些“纯女人们”，有了别样的风韵，也更容易走进观众的内心。 　　（二）超现实主义的气质女性角色 　　当我们记住了东方不败冷峻的眼神出神人化的武功的时候，也自然不会忘记楚楚动人的小倩，风骚人骨的金镶玉，温婉勇敢的十三姨，留恋凡尘执着爱情的白素贞。徐克电影中女性形象男性化的毕竟只是少数，唯有这样才能显得不落案臼。须知在武侠的世界如果所有女人都斩断情丝、身负大志、武功绝顶，那样的女人不是女人，那样的武侠不是武侠，那只是一个呆板的套路和模式。女人毕竟有温柔、娇弱的一面，她们有情欲，有幻想，有痴情，这就是徐克电影中女性的另一面，他们作为纯粹的女性、本真的女性、真实的女性在徐克的解读下同样大放光彩。 　　徐克电影里的女人们同样是作为戏台上被品评的对象，但《刀马旦》中三个女人的坚定勇敢使之比男人更具魅力，也更加坚强。绵绵细雨的西湖之堤荡漾开了《青蛇》这样一个美丽的故事，但她们不是沉迷于红尘痴爱，王祖贤的白蛇聪明稳重，张曼玉的青蛇美丽调皮，她们虽然性格不同，但在凡间对什么是爱情的追问，却不曾停止。无论什么样的女性形象，在徐克的电影中都那么个性十足，更重要的是，每个女性角色都不是花瓶一样的摆设，有着各自在影片中无法替代的作用。我们把眼光投放在与徐克同时代的那些导演上，周星驰、吴宇森或者是王家卫，他们影片中的女性角色不是摆设，便是符号，或者茫然若失或者找不到归路。女性角色乃至女性地位在电影世界的转变，都在时间的推移下，寻找着自己的方向。 　　（三）世俗中的多情女性角色 　　纵观武侠电影的著名导演，从张彻、胡金拴、袁和平到成龙、徐克、张艺谋，一个绝不是巧合的事实摆在我们面前：中国武侠电影绝对是男性导演的驰骋之场和雄霸之地。这就在一定程度上决定了在这些男性导演的影片中必然会用男性的视角来审视、创作以至介入影片主题。然而在徐克的武侠电影中，女性似乎不再处于传统武侠电影中陪衬的地位，也开始逐渐被纳人创作主体，而且有了自己相对独立富有个性的人格特点，并在某种层面上向以男权为中心的社会进行挑战，要求平等的权利。不管怎样，徐克电影中这些经???的女性形象在香港影坛上独树一帜，并影响了一批作品的创作和产生。徐克的努力是值得肯定的，他至少代表了男性导演在解读女性方面所做出的有益尝试，这表明了女性主义思潮在全社会影响的结果，让男性越来越关注女性，同时也引起社会对女性更多的关注，达到良性的反馈。 　　参考文献 　　[1] 刘妙?t. 谈徐克武侠电影中的女性角色塑造