第16章90年度代小.pptVIP

第十六章 90年代小说（3）; 女性文学 什么是女性文学？学术界对此界定持不同意见。较多的一种意见是从创作主体出发，泛指女性作家的全部作品，包括女性作家的“性别文本”和“政治文本”。 中国女性文学是现代思潮下的产物，它形成于现代，是中国新文学的组成部分。它的产生、发展与中国新文学同步，但对我国女性文学的研究较晚，始于90年代初，1995——1996年形成高潮。; 一、女性作家群的涌现： 1、六代同堂 第一代：冰心、庐隐、凌淑华、淦女士、 陈衡哲等 第二代：丁玲、张爱玲、萧红、苏青、 梅娘等 第三代：韦君宜、杨绛、陈敬容、郑敏 等 第四代：宗璞、茹志鹃、刘真、黄宗英、 杨沫、柯岩等 ;第五代：张洁、谌容、凌力、霍达、戴厚英、 林子、陈祖芬、张抗抗、王小鹰、 陆星儿、王安忆、铁凝、方方、 池莉、范小青、张辛欣、舒婷、 残雪、刘索拉等 第六代：陈染、林白、徐坤、徐小斌、斯妤、 张欣、毕淑敏、张梅、海男等。 ;二、女性意识不断增强。 所谓女性意识，即女性作为社会的人，通过感觉、思维等各种文化心理过程，对客观世界和对自己的全部认识的总和。它包括与男性共有的，与社会、时代、民族共通的意识，也包括独属于女性自己的意识，是一种反叛男性话语的具有女性特征的意识。 女作家的女性意识，既强调女人也是人，主张男女平等，又强调男女差异。女人姓女。表现出对“人的自觉”与“女人的自觉”相统一的向往与追求。; 三、80年代女性文学中女性意识的演变： 第一阶段：“男女平等”神话下的选择与困惑。 张洁《方舟》则是反映这类问题的代表 作。它通过“寡妇俱乐部”里三个女主角的故 事，戳穿了以往笼罩在我们生活中的“男女平 等”的神话，揭示出女性生存的困境——“做一个女人，真难！” 对女性来说，最为突出的就是“家庭”和“事业”的矛盾。“女人的天职”与“为人的主权”之间的矛盾。;第二阶段：女性生命意识的觉醒。 女性作家对于女性生命意识的关注，大胆的性描写，展示女性的主体意识，反映了对男性中心话语的挑战。 开“女性生命意识”先河的是新生代女诗人翟永明，唐亚平、伊蕾等诗作《女人》、《黑房间》、《黑色沙漠》、《独身女人的卧室》等。她们的诗歌展示的叛逆性的情欲、女性生命世界，坦白赤裸，惊世骇俗。;翟永明组诗《女人》; ;王安忆的“三恋”：《荒山之恋》，《小城之恋》，《锦绣谷之恋》，以性爱为焦点，集中透视在纯粹的情与欲的纠葛中，人，特别是女人本体的生命意识和文化内涵。“三恋”在女性文学中第一次揭示了生命的内在冲突，对女人的痛苦，女人的悲剧给与了极大的关怀。“三恋”的深意还在于：女性自审意识是与女性 生命意识一起复苏的。王安忆以鲜明的女性生命意识，写出了女性生命的形态，女性生命的欲望，女性生命的流程。 ;铁凝的《麦秸垛》和《玫瑰门》则用更为明显的女性视角，女人味极浓的叙事口吻，来挖掘女性生命的本相。《玫瑰门》里是一片女性心理的世界。铁凝大胆地走了进去，深入到女性生命最隐秘的角落，写出了女人的让人反胃、卑琐、丑陋的，男人所看不到的方方面面。从性别的角度展示人性的复杂及其脉动。这对于女性文学来说，无疑是一个重要的突破。它对女性自我的严厉解剖成为中国女性文学走向90年代的一个标志。;第三阶段：女性自我的发现。 这一阶段女性文学的特征是一种非常个人化的女性写作：以女性立场来讲述，以女性话语的方式来探索女性隐秘的内心冲动。一些作品通过“身体书写”，在“性”的描写上表现得大胆泼辣，无所顾忌，无所不至。以女性话语，以“独语”写生命体验，女性经验，赤裸裸地袒露女性的性觉醒，性期待，性恐惧，同性恋等女性的一切神秘话题。这些作品的女性作家在文化层面上与女性主义比较接近。代表作有陈染《与往事干杯》，徐小斌《双鱼星座》，海男《我的情人们》等。（私语化倾向）;以徐坤、斯妤为代表的解构性女性写作倾向： 也有着鲜明的女性立场，但不是对女性经验的敞开、珍视和渲染，而是暂时忽视和放弃对于女性躯体的热情，直接以对于男性世界和男权文化秩序的怀疑、解构为艺术目标，以曲线方式张扬女性主义。 徐坤：《厨房》《女娲》 斯妤：荒诞人生境遇的体验与书写 《红粉》《