121京剧青年演员中的姣姣者之一 张火丁的介绍(六).docVIP

京剧青年演员中的姣姣者之一 张火丁的介绍（六） 诸位： 2009年5月网上出现的“京剧名家谱”中的108位演员，这108个演员是按照艺术成就依次排队的。其中70后的只有三个，她们分别是：排名第八十七的张火丁（1971年生）、排名第一O七的管波（1970年生）、排名第一O八的王艳（1976年生）。 “京剧名家谱”是这样介绍她的： 八十七 张火丁（1971年— ），工青衣张火丁----当今程门之掌门，程门虽弟子众多，却更多的是伪程派，是经过李世济误传的程派，而真正的程砚秋一脉只有程砚秋----赵蓉琛----张火丁而已，这是程宗师的悲哀，也是京剧的悲哀，因此，张火丁也最能代表博大精深的程派，以程氏风格改编的《江姐》《白蛇传》等是真正充实程门宝库的精品，而不是“我正富足”“我嫌不足”的在那里杞人忧天，是在真正的传承程派，对比了李世济、张曼玲，乃至迟小秋、刘桂娟等人，方知道程大师当年不收女徒的初衷。今天我们再三强调，不要轻易否定前人，是何等重要，包括他们的剧本，唱腔，表演，手法，他们的理念，感悟，思维……。张铁城 2016、12、1发送 1998年3月，张火丁考入中国戏曲学院京剧研究生班。导师李金鸿教授是名师，中华戏校金字科学生，对昆曲很有研究。张火丁学的第一出昆曲戏是出集唱念做舞并重的《金山寺》，和她同课堂的还有李海燕。学习后下一步是回团实习演出。张向学院提出去南京向新艳秋学艺，目的是为了补上这学期程派专业课，张火丁不是一时冲动，而是她对新艳秋向往已久。因为她一度很困惑，师父走了之后自己今后该向谁学戏？这个问题困扰着她。开学后不久她便把自己想法对学校讲了，校方也同意了，并决定给新艳秋课时费和颁发客座教授证书。张火丁将自己想法跟师娘说了，征得师娘同意，于是1998年6月在江苏省京剧院续正泰介绍下登机去南京求艺。得知火丁是赵荣琛弟子，新老便表示愿意教，年愈九旬高龄的程派名家新艳秋老师教了第一出戏就是《鸳鸯冢》。此戏2006年张火丁复排该剧。经整理加工后使《鸳鸯冢》演出更加合理、精练，增强了观赏性。宋小川、吕昆山、唐禾香和老艺术家寇春华先生强强联手，使演出更上一层楼。 ? ? 火丁攻读研究生期间，除了李金鸿先生和新先生，还受业于王吟秋等教授，有剧目《锁麟襄》、《荒山泪》、《春闺梦》，还上演了京剧院的新编戏《白蛇传》、《江姐》、《梁祝》。 ?? ?在京剧音配像工程中，为程砚秋和赵荣琛配像《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《窦娥冤》、《柳迎春》、《马昭仪》、《玉堂春》、《春闺梦》、《文姬归汉》、《坐宫》等。配像期间名家李蔷华老师教了《鸳鸯塚》、《碧玉簪》，李丹林先生90岁高龄指导了《英台抗婚》、《马昭仪》等，李世济先生也指导了几出戏。对于音配像，众说不同，有人说所谓专家和演员糟蹋程师艺术，对于演员来说借这个机会，是否学到了东西自己心里很清楚。 ? ?? ?2006年在恩师赵荣琛先生逝世十周年纪念演出上，张火丁上演了《荒山泪》和《白蛇传》。《荒山泪》是恩师久演不衰经典剧目，京剧名家李长春、李崇善、寇春华等助演，锦上添花。而《白蛇传》是运用程派艺术特点表演的新编剧目，中国京剧院聘请著名琴师万瑞兴帮助她设计唱腔和创作。过去张火丁出演大青衣为多，只在《秋江》饰演陈妙常花旦，而对于武戏她极少涉猎，只是在反串黄天霸时有临阵磨枪饰演武生经历。然而白素贞的“打”就是对张火丁的挑战。张火丁武戏也并非没有功底，当年在戏校学习过《扈家庄》武功基础。她选择这两个剧目用意是继承恩师艺术精神，二是丰富程派剧目和程派艺术表演领域 ?? 纵观火丁的艺术里程，我们最终把目光放到了她所学演的戏码上，程师生前加上本戏可以演到上百出，（在我的博客主页面专门程派曾演剧目目录），而恩师赵的演出经验也是至少几十部老戏的积累。由于客观原因，张的传统戏底子相比之下有点可怜。不能否认在当时中国京剧院的环境下，新遍创剧目能弥补了她艺术上不足，而新剧目出台顺带着被官方和媒体演绎成创新，对于演员来讲，如果不是建立在使自己新戏变成未来经典的基础上创作，是非常浪费演员艺术生命的，在这一点上包括于魁智等很多一线演员近年被观众众口指责过不务正业，而真正花钱看戏的人，不太关心所谓创新剧目和什么奖项，由于京剧市场萎缩，没有亮点，京歌、晚会、狗血充斥，浪费国库银，观众讨厌不买帐，最终受到伤害的反而是演员自己，或许张也有难言之隐，人在江湖身不由己。 ? 张火丁调入中国戏校是因为校方真诚邀请，他们希望补充师资力量，恩师赵荣琛先生曾在这里任教，自己也读过三年中国京剧优秀青年演员研究生班，对中国戏曲学院很有感情。那么想问，肚子上墨水够用，除了能教赵先生留下音韵学的宝贵经验，她到戏校里还去教什么呢？要知道，她曾受业的李文敏先生是个公认的“戏篓子”，而李在赵先生身边时候，按现在话说就是贴身助理，那一招一式怎能不规范？