第6章宋代舞蹈的发展.pptVIP

第六章 宋元舞蹈;宋·社会背景：; 宋代舞蹈在这样的政治背景下再加上宋代几次兴学运动、复兴儒学和建构理学的影响,以及海上丝绸之路的通畅发达,市民阶层的日益壮大,商业的发达,也带来了与前代截然不同的舞蹈文化特色,即舞蹈带有了更多的适合广大市民阶层审美趣味的因素。 ; 大曲歌舞 一、宋·宫廷歌舞 宋代“队舞” ;大曲歌舞 1、大曲是中国古代融音乐、舞蹈、歌唱于一体的多段体乐舞套曲，在汉魏“相和大曲”的基础上发展而成。常在宫廷筵宴中表演。 .;2、大曲歌舞固定的表演程序： a先由“竹竿子”介绍节目内容（称“致词”），继而引导歌舞队上场，曰“勾队”。 b奏乐起舞。歌舞过程中有“竹竿子”同“花心”的问答。 c重复某些歌舞段落。 d念遣队词，奏乐，指挥乐舞队出场，曰“放队”或“遣队”。;;宋代宫廷队舞;3.宋代的“队舞”有： “小儿队”：《柘枝队》《剑器队》《婆罗门队》 《醉胡腾队》《玉兔浑脱队》《儿童解红队》 《诨臣万岁乐队》《儿童感圣乐队》 《异域朝天队》《射雕回鹘队》共十队。 “女弟子队”《菩萨蛮队》《感化乐队》《抛球乐队》 《佳人剪牡丹队》《拂霓裳队》《采莲队》 《凤迎乐队》《菩萨献香花队》 《彩云仙队》《打球乐队》共十队。;4.宋代“队舞”的程式。 a“队舞”有固定的结构，其结构可以称之为 “三段式”。第一段是“引子”，第二段是“铺陈”，第三段是“结尾”。 b“队舞”在歌舞开始前和遣队念词时一般都有“套语”。 c“后行”吹曲时，舞队随曲舞蹈；凡到唱曲时，舞队边歌边舞。 d“队舞”包括若干工整的表演环节，每一环节总是遵循舞蹈——念诗——唱歌的程序进行。 “程式”实为宋代队舞的本质属性。 ;5.“队舞”的特征。 （1）“队舞”的特征首先是其程式性。 “队舞”在情节和结构方面具有自己的特点。唐代舞蹈大多是较单一的情绪、情感表现，而宋代却有意识地向情节性转化。例如，唐代《剑器舞》是单纯表现精神情感和舞蹈技艺的，宋代的《剑器队》却将汉、唐两个有关舞剑的著名故事引入“队舞”。;（2）队舞还有一个十分突出的特征，即综合性特征。 “队舞”的所谓综合性，是指音乐、舞蹈、诗歌式样的综合运用。宋代“队舞”的“综合性”之不同于先秦时期”乐“的综合性概念，是因为其表现形式发生了质的变化。而且“队舞”的综合性之新含义，突出的体现在文学与舞蹈的结合方面。 ;（3）由于文学在“队舞”中的充分利用，使“队舞”形成了过去舞蹈不曾有过的“理趣性”特征。 宋代队舞增加了舞蹈言理的成分，不少节目力图注入人文修养的思想情感，表现对宇宙、人生、历史及现实的深思和理解，以及某些宗教观念。表现哲思理趣是宋代“队舞”是宋代“队舞”的一种倾向，它显示出宋舞表现领域的拓展和向人文哲理掘进的趋势，从而形成了宋代舞蹈理趣化的特点。;（4）宋代“队舞”的特征还体现在“雅化倾向”方面 “队舞”属于宫廷舞蹈类型。宫廷舞蹈的一个显著特征是富贵堂皇，气派艳丽。但宋代宫廷浓郁的文化氛围却造就了与过去不同的宫廷舞蹈风貌。 ;（5）由于宋的“雅化”倾向，使得各阶级阶层重文轻武、崇儒尚学，使这个时代缺乏阳刚之气而倍显柔弱。 宋代文人在求雅避俗、吟风弄月的现实生活中所孕育出的另一种审美心态——对“楚楚弱质”的欣赏，也就深刻地影响了宋人的审美意识。;6.队舞”的意义：; 在新程式的创造中，旧的程式并未完全消亡，它以其原有的积极因素加入新的程式而永存。戏曲舞蹈正是在宋代队舞的基础上不断发展完善，才使其舞蹈意向的创造达到了一个前所未有的高度。; 综上所述，宋代“队舞”程式的出现，不但是当时舞蹈成就之所在，而且是自原始社会以来古代舞蹈高度规范化的象征，宋元舞蹈之所以有这样那样的成就，是和“队舞”的程式分不开的。 宋元舞蹈在中国舞蹈发展史上的地位，如同魏晋南北朝之于唐代舞蹈，因此，倘若不经过宋元的所谓“纯舞”的“衰落”，就不可能孕育出更加精美的明清戏曲舞蹈。宋元舞蹈当被视为中国舞蹈历史上第二个伟大转折。;二、宋·民间舞队;宋代民间队舞·竹马;三、宋·乐舞机构和舞谱