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蒙太奇艺术表现手法选编
;请大家分析下面镜头组接结果所要表达的含义是什么?;A组
微笑的脸
手枪特写
惊恐的脸;;;;;蒙太奇的概念;;蒙太奇的分类;叙事蒙太奇;顺叙蒙太奇;电影《天云山传奇》片段 ;倒叙蒙太奇;平行蒙太奇;交叉蒙太奇;交叉蒙太奇;积累蒙太奇;复现式蒙太奇;表现蒙太奇;对比蒙太奇;隐喻蒙太奇;隐喻蒙太奇;抒情蒙太奇;心理蒙太奇;想象蒙太奇;声画蒙太奇;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;蒙太奇的作用;长镜头与长镜头理论;长镜头与长镜头理论;长镜头与长镜头理论;长镜头的种类;长镜头的分类;长镜头的分类;长镜头的美学特性;长镜头的美学特性;二、长镜头理论 (一)长镜头理论及其美学观点 从电影艺术形成的历史看,长镜头是早就有了的,但那时候的长镜头仅仅是起长时间、机械地记录一个场面的作用,并不作为一种艺术表现手段。 把长镜头作为一种新的美学观念、作为美学因素,作为电影理论和创作流派,公开向经典的蒙太奇理论挑战,那是在本世纪五十年代才出现的,其代表人物是巴赞等人。;主要理论观点: 1.照相本体论 巴赞认为电影是从照相发展起来的,它的本性仍然是照相,它的巨大威力全在于摄影形象的客观性、真实性。
2.强调电影的真实,倡导“纪实主义” 巴赞从照相本体论出发,强调电影的真实,电影的意义在于揭示了现实的本来面目,在于它不带偏见的摄影再现性。在他看来,电影的真实首先是时空的真实,提出电影要表现“未经组织的”真实的空间和时间,特别是“空间的真实”的观念,是巴赞理论的核心。 ; 为了保持空间的真实,巴赞特别注重镜头调度,尤其是长镜头的运用,认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性,又具有协调镜头内部组织的充分能力。他还特别强调景深镜头的调度现象,指出景深镜头的空间更为完整、真实并且不失其内在的多义性,观众在这个空间中有更多的自由去感受和选择。 ; 长镜头理论学派认为电影在艺术上的特征就是照相的延伸,因此它的本质特征就是“物质现实的复原”,“当影片纪录和揭示物质现实时,它才成为名副其实的影片”。巴赞批评蒙太奇理论使电影丧失了真实。 为了真实自然,在影片创作过程、尽量采用实景(常常直接将摄影机搬到街头去拍实景),启用非职业演员,使用长镜头,使用无技巧的画面转换。因此巴赞理论也叫记录派、写实派、再现派。 ;(二)长镜头理论的美学意义及其局限 长镜头的出现,被认为是“电影美学的革命”。在这之前,蒙太奇理论作为唯一的电影理论,基本上支配了电影艺术家们的思维活动。巴赞标新立异,把电影的特性归结为照相性,并从这一特性出发,强调电影的逼真性、纪实性。 巴赞的写实主义的美学思想,以及他总结的景深镜头和长镜头的美学功能,极大地推动了电影语言的发展,带来了电影表现手段的一次革命,造就了新的银幕形态,从某种意义上说,没有长镜头,就不会有现代电影。 从世界电影思想发展史看,在第二次世界大战后,世界纪实性或纪实风格电影的发展,都在不同程度上受到巴赞理论的影响。 ; 长镜头学派对蒙太奇绝对地排斥,认为蒙太奇是“最反电影手段”的。巴赞的理论片面地强调真实地再现生活的原来形态,把一切必要的艺术加工都斥为“不真实”,这种主张容易导致艺术作中的自然主义倾向。 艺术的确要造成某种生活真实感,这是现实主义典型创造的必要条件;但艺术的目的却不在于真实感本身,而在于通过典型形象而给予人们以巨大感染力量。 蒙太奇恰恰就是电影典型化的重要手段。在电影艺术的实践中,长镜头要取代蒙太奇是不太可能的,要反映出丰富多彩的生活,而又全部取消剪辑,不仅没有那么多胶片,也无这种必要,艺术是离不开集中和概括的。 ; 蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态,它们虽然有某些对立,但绝非水火不相容,也就是说,我们既要认识电影的“照相本性”,也要看到它的“艺术”的本性,二者是辩证的统一。 ;三、长镜头与蒙太奇手法的结合 70年代初,电影理论界出现了以美国布里安·汉德逊为代表的电影“综合美学”观,把两种电影美学观加以综合——认为蒙太奇和长镜头两派理论各有自己的优点和长处,但由于它们各执一端,前者过分夸大电影(艺术家)的主观因素,后者过分夸大电影(物质世界)的客观因素,因而各有其片面性和局限性。 把这两种理论综合起来,充分吸取和继???各种电影美学观的合理因素,克服、避免它们的片面性和极端性,逐渐形成富有崭新内涵和时代特征的当代电影美学观,这是当代席卷全球的电影的美学思潮。; 他们认为,应
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