第3章文艺复兴文学.pptVIP

第三章文艺复兴文学;;;;三、文艺复兴运动中文学特性——————;;;1582年，18岁的莎士比亚结婚，并生育三个孩子，这样为了生计，他只身前往伦敦谋生。 1590年，莎士比亚开始戏剧创作并获得巨大成功。1597年剧本出版，1612年莎士比亚已经完成了38个剧本。莎士比亚很快富有，并被封为贵族。晚年回到故乡。 1616年4月23日去世，享年52岁。 3、创作分期。 第一阶段（1590-1600）为历史剧、喜剧和诗歌创作时期。 青年时期的莎士比亚抱着人文主义的理想，对社会、人生以及人类的前景的态度是乐观的。因此，其创作基调是浪漫、激越、明朗的。如《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《亨利四世》、《亨利五世》、 《皆大欢喜》、《第十二夜》、《罗密欧与朱丽叶》。;第二阶段（1601-1607）是悲剧创作时期。 悲剧代表了莎士比亚的最高成就。悲剧主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的、沉郁的，表现了莎士比亚对文艺复兴个性解放所带来的社会后果的深刻反思。 如：《哈姆雷特》、《奥塞罗》奥塞罗—苔丝德蒙娜、 《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》。 第三个阶段（1608-1612）是传奇剧时期。 随着社会的变化和年龄的增长，莎士比亚虽然并不放弃人文主义的信念，却沉湎于超现实的宗教式的思考，把人文主义理想寄托于一种乌托邦的幻想。这时上午传奇剧表现出虚无的宗教的和悠远的风格。 如《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。;4、莎士比亚戏剧创作的艺术特点。 （1）在创作方法上，莎士比亚采取写实主义手法，就像借哈姆雷特之口所说的，“反映自然，显示出善恶的本来面目。”因此，哈姆雷特注重人物性格的多面性和丰富性，特别是注重对人物的心理进行剖析。同时对人物所处的时代风貌，社会风俗，也都作了忠实的反映。（由古希腊悲剧的人与命运的冲突，发展为人身自我的内心冲突。前者被成为“命运悲剧”，后者被称为“性格悲剧”。 （2）情节的生动性和复杂性。莎士比亚的戏剧通常是多线索的，结构严谨而且是开放性的，在戏剧情节与结构的革新与发展方面作出了贡献。 ;（3）勇于继承遗产，善于推陈出新。 莎士比亚的戏剧一般不自行编造故事。他的戏剧取材有的是历史著作，有的是民间传说，有的是文艺作品，甚至是别人已经写成的剧本。对此他都毫不客气地把它拿来为己所用，根据自己的需要取舍改造，往往点石成金。 （4）语言的丰富性、生动性和个性化特点。在莎士比亚的作品中，喜剧有喜剧的语言，形象生动，抒情性强，还充满着奇思妙想和机智风趣；悲剧有悲剧的语言，深沉凝重、华丽典雅、哲理性强；不同的角色有不同的语言，富裕个性色彩。根据计算机统计，莎士比亚时代的作家一般拥有4000-5000个词汇，而莎士比亚却拥有15000个词汇。莎士比亚不愧为语言大师。; 讲解《哈姆雷特》; 五、《哈姆雷特》（《王子复仇记》） 1、概况：写于1601年，丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。 2、剧情： 人物：哈姆雷特——克劳狄斯（杀害老国王，娶了王 后乔特鲁德。） 奥菲莉娅——哈姆雷特的情人、其父为佞臣波格涅斯、其兄为雷欧提斯。 ; 三个复仇线索交织： 哈姆雷特——小福丁布拉斯（挪威王子） 哈姆雷特——克劳狄斯 哈姆雷特——雷欧提斯;3、人物形象分析 哈姆雷特是一个悲剧人物，是一个忧郁王子，他为人善良、富有正义感，但由于其性格上的优柔寡断，行事上一再延宕，才导致了个人、他人，以及国家灭亡的悲剧结局。 哈姆雷特首先是一个人文主义者，相信人的理性，相信人凭借理性就能够找到幸福。人生是美好的，人性是善的。他追求爱情、重视友谊、热爱国家，并富于责任感。 但是父死母嫁的突发事件，以及其叔父昭然若揭的野心，还有情人的试探、信臣的趋势、朋友的离去、亲情的变故，这些使得怀有人文理想的哈姆雷特彻底陷入了绝望，世界观也发生了变化：人不再是理性的，而是为情欲所驱使的非理性的；人性也不是善的而是恶的，人生不是美好的，而是肮脏无聊的，甚至人是活着还是死去，都让人难以确定，在这种情况下，复仇便变的已不再重要，乾坤的重整也使去了意义。这样，复仇本身只能是一再被拖延下去，最后的复仇之举只能算是被迫所为。; 哈姆雷特的悲剧意义是非常明显的，即人凭借自己的感性追求并不能获得幸福，因为人性是复杂的，人性有善的一面，也有恶的一面，感性本身有可能是善与恶的统一体，人要获得幸福还得凭???理性和信仰，战胜人身上的邪恶成分。在这里可以看出，莎士比亚在哈姆雷特身上