“女性视角”下的商业类型电影.docVIP

PAGE  PAGE 8 “女性视角”下的商业类型电影 　　在2016年4月，由薛晓路导演的浪漫爱情电影《北京遇上西雅图之不二情书》上映仅7天，票房就突破5.3亿，超越前作《北京遇上西雅图》在2013年创下的5.2亿元票房，成为华语爱情电影票房冠军。[1]该片共上映28天，票房已达7.7亿元[2]，导演薛晓路也成为国内首位首日票房破亿元的女导演。这又一次创下了国内女导演拍摄电影的新纪录。在这之前她也成功执导过电影处女作《海洋天堂》。在她的作品里，能看到她对现实生活的观照，将社会敏感话题巧妙地编织到电影故事之中。她的《北京遇上西雅图》和《不二情书》都具有浪漫爱情类型的特质，对未来国产电影的类型化创作也有着指导意义。 　　一、 女性导演的“女性视角” 　　导演是电影创作的关键人物之一，不同性别的导演对电影的阐释和切入的视角也各不相同。女性导演的“女性视角”是从身为女性的角度去考虑作品中的人物情感、故事情节等内容的设置。女性导演在创作女性题材的影视作品中本身就具有优势，她们的“女性视角”主要是从女性获得与男性平等的权利、掌控自己的命运、体现女性成长的经历等几个方面去阐释作品。女性导演的“女性视角”是自然而然的。正如导演李玉曾说：“女性视角，我想唯一的不同就是它的天然。我天生是一个女人，然后才是一个导演，我的视角自然是不一样的。我做纪录片导演时，自己感觉拍摄的视角跟男性导演也是很不同的――所关注的细节、细化的程度都很不同。”[3]这里的“女性视角”是从女性导演的角度去设置作品中的人物性格、故事情节以及其发展脉络。 　　薛晓路认为：“其实我一直在回避自己的女性身份的作者角色……在这个作品中我没有刻意地以女性的角色去完成构架，但是可能有两点就是我所坚持的，一个就是女性的??立，她人生的选择权和她为此所付出的代价和努力，这个是我一直喜欢的方向，就是选择和选择的权利，这个权利是很辛苦才能拿到的。”[4]薛晓路导演的“女性视角”是自觉意识，也是自然而然的。她从未刻意地强调自己的女性身份，甚至会回避自己的女性身份，???便如此，女导演的“女性视角”也在其作品中也充分体现出来。透过她的作品能看到她对现代社会女性问题的关注。她曾强调自己不是一个女性主义或者女权主义的恪守者，也从来不希望自己的作品被打上这种非常强烈的女性主义或者女权主义的烙印[5]，她也从不标榜自己是“女性主义”或“女权主义”，她的作品也不是在女性主义或女权主义西方理论影响下的产物，而是从一个女性导演的视角去创作产生的作品，体现了一名女性导演创作的特质。这些电影作品反映出她作为一个女性创作者的观察视角，这就是女性导演的“女性视角”。在其影片中，薛晓路的“女性视角”更多的是关注现实生活中有追求，敢爱敢恨但又有性格缺点的年轻女性的成长过程，包括女性对下一代的关注、社会责任与对生活的热爱，同时也渗透了女性作为母亲的情感投入。 　　在新的世纪，女性导演的创作环境和市场环境远远好于之前的女性导演所处的时代，她们可以在自己的电影作品中通过“女性视角”展现自己个性化的方式和独特的视角为观众阐释一个更加自我、更加率真、更加犀利的女性世界，同时也为国产影片增添了浓墨重彩的一笔。 　　二、“女性视角”下的女性题材电影 　　薛晓路的两部电影，从《北京遇上西雅图》到《不二情书》，都体现了其对女性题材的关注。 　　《北京遇上西雅图》主要讲述了“拜金女”文佳佳怀孕后到美国待产，在这里遇到了月子公司的司机兼护工Frank。看上去呆板的Frank，他在国内曾是一位一流的心血管疾病方面的名医。在两个人相处中，Frank的体贴包容渐渐融化着文佳佳的刁蛮任性。当文佳佳身无分文的时候，也是Frank在她身边无微不至地照顾着，直到她做完月子。在与Frank和他的女儿一起生活的一段日子，文佳佳找到了家的温暖。影片在叙述的过程中着重表现了一个异国他乡的女性从不独立到独立，从得过且过到找到自己人生的方向，并勇于选择自己的人生道路。在创作上，薛晓路坦言就是想塑造这样一个女性的成长过程。“我写这个人物的创作动机，就没图着让观众在开始爱上这个人。一个不太招人喜欢，或者说满身缺点的人，是不是能够通过我的这个故事发生的这120分钟，或90分钟的时间段让观众喜欢她，我觉得这是好玩的事情。”[6]导演的创作动机就是根据国内转型时期，现实社会中出现的社会现象来塑造这样一个怀孕到美国生孩子的小三身份的女性。文佳佳最初到美国，因为自己有钱，她表现得狂妄自大、目中无人，完全不考虑周围人的感受，我行我素。但是随着剧情的发展，她与周围人的接触中，她也慢慢被周围人的那种温情所感化，慢慢地改变着自己。影片中，当她得知Frank是因为女儿长大后会需要名牌衣服才把放弃女儿的抚养权，她深有感触地说：“这事我最有发言权，什么名牌服饰，这些