布列松摄影.doc.docxVIP

其实我早就想写写这个东西。因为我觉得我的小学语文老师教给我一个东西是很要紧的：“要想写好作文，唯一的办法就是多看书，看好书。”?同理，想拍好照片，我觉得多看照片，看好照片，是唯一的捷径。我肯定是不想洋洋洒洒的写个几万字，来分析每个摄影家的背景、风格和影响。那是摄影专业学生的论文要求。而且就算写出来，估计也没人看。现在人太忙了。我只想写点我自己对每个摄影家的理解和看法。不会太长。然后放几张代表作上来。写一两篇不难。难的是坚持下去。我不知道自己有没有这个毅力。当然，如果根本没人想看，就算了。所以如果回帖或点击少的话，我估计也是没心情继续的。值得写的摄影大师，估计总有那么三四十位。其中有大家熟悉的，也有不太为人熟知的。以谁作为开头呢？我估计还是用最有名气的人作为开头比较好。于是就谈谈Henri?Cartier-Bresson吧。国内通译为“布列松”。Bresson 是1908年出生在法国巴黎附近的一个地方，是一家的长子。地方叫Chanteloup-en-Brie。地方不出名，但他家是当地甚至法国都有点名气 的。他父亲是开工厂的，母亲则是诺曼底的名门之后。所以Bresson从小家境就非常好。可以说是又不缺钱，还不需要工作。大概十几岁的时 候，Bresson开始学画。进入是巴黎一所私立艺术学校，跟随的老师也都是巴黎当时出名的画家。20多岁的时候，去剑桥学习英国文学。所以 Bresson可以说是典型的精英阶层：一流的教育，而且也很闲。30年代初，Bresson开始接触摄影。这里特别要说 下：20年代在欧洲是个很特殊的年代。有点像中国的80年代。所有的思潮，无论政治、科学还是艺术，都非常热闹。说百家争鸣一点不过。德国的超现实主义是 这个时期最热门的东西。Bresson接触摄影是有点偶然的。他说自己之所以去拍照，是受到了匈牙利摄影Martin?Munkacsi的一张照片的影 响。如下图。Bresson对这张照片的评价非常高。认为这是他人生里看到的最美的一张照片。而且是看到了之后马上就心血来潮去出门拍照的。一个人能心血来潮几十年，可见这张照片对他的影响。他说：“这张照片让我知道了，摄影能把瞬间变成永恒。”这其实也主导了他之后的摄影风格。他 开始拍照没多久就买了一台Leica和50mm的镜头。这两个东西也基本跟随了他一生。30年代Leica可是个很稀罕的东西。全法国也没有很多。按照现 在的价格算，怎么也要十几万了。不过既然是富家子弟，一高兴也就买了。Leica对他的拍摄风格也有很大影响。当时基本上还是中大画幅的时代。135相机 本来就很新鲜。而像Leica这么小巧轻便的相机更是非常新奇。有点像你在90年代末看到数码相机的感觉。这给了Bresson巨大的自由。他可以去热闹 的街上拍照，根本没人会注意他。因为当时的人根本不知道这东西还是个相机。他把相机上面反光的部分都用黑漆涂了起来。所以他拍照的时候几乎是隐形的。而且 因为Leica在50mm的时候对焦非常快和准确，也让他有更多的机会去拍转瞬即逝的东西。他去很多地方拍过照。最出名的大概都是在巴黎和其他一些欧洲城 市拍摄的。但真正让他获得巨大声望的照片，其实是他在40年代末在印度和中国拍的。特别是对中国内战的许多记录。想来也很自然：当时的西方人对来自东方的 任何东西都很在意。Bresson拍摄风格的特点很明显：永远是50mm。基本他出名的照片全部是50mm的。然后他永远是在拍转瞬即逝 的东西。我是不记得他有过任何好的拍静止的景物的作品。Bresson是个典型的扫街者：拿着Leica在街上转悠，不时端到眼前拍一张。有的时候走到一 个有趣的地方，他会站一段时间，等待可能的有趣事情的发生。当时的Leica是手动过片的，所以连拍是不可能的。也就是说他拍的所有动态，都是他在那个瞬 间按下快门的结果。他的作品引起那么大的反响，很大程度上也是因为这个。当时的人根本很难看到这么真实和动态的照片。当然这也要得益于Leica镜头更大 的光圈和更快速的胶片。19世纪的人像摄影，都是要用一个头夹，把人的脑袋固定在一个位置的。因为曝光太久了。当然，他不是这种方法的首创者。几乎在最早 的Kodak发明之后不久，就有许多这种照片和摄影家出现了。不过他绝对是一个把这种真实和自然的摄影风格发挥到极致的第一人。其实我个 人觉得，Bresson的成就不只是他在捕捉“决定性瞬间”方面。他在构图上的精妙是他另外一个巨大的成就。他的构图和从前的画意派或超现实主义都不同。 是一种看似非常随意，但其实十分精确的构图。在很多他的照片里，你不能想象任何更加好的裁剪。而且他也确实是一个痛恨剪裁的人。他几乎从来不在后期剪裁照 片。他甚至会经常在最后的成品里包含上胶片没成像的黑边。因为他觉得，他在取景器里做的构图是