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_吴装_与唐_五代山水画中两个笔墨形态体系_吴耀华
艺 “吴装”与唐、五代山水画中 ○吴耀华 梁 锋
术 两个笔墨形态体系
研
究
宋人郭若虚《图画见闻志》中有一段《论吴 别的墓室中使用,可见这也是一种普遍流行的
生用笔》:“尝所画墙壁卷轴,落笔雄劲,而傅彩 形态样式。可能因为吴道子惯用以及他最终在
简单(傅,通敷)。至今有画家轻拂丹青者,谓之 画坛上的地位后世人才命名为“吴装”。
①
吴装。” 李才根先生对此归纳为“吴道子的‘吴 对此,我们是否可以大胆地推测为:山水画
装’淡彩是和‘青绿为质’、‘金碧为文’的青绿的 借鉴了人物画的勾勒填色的作画过程来完成山
重彩形态和不贵五彩的水墨渲淡形态之外的另 水画的发展。在勾勒这一过程中所侧重的以线
一种形态样式。‘吴装’又是一种待笔墨落实以 条为最早基本形态到后来逐渐发展到“点”等多
后,再敷彩而淡的方法。很明显,‘吴装’还有一 种形态。完成画面最终效果的用色方法,即由金
个特征是略施淡彩的过程次序在笔墨完成之 碧辉煌到富丽典雅再到淡彩轻敷,是对作画过
②
后”,这种“吴装”的用色方法,是在作画过程中 程的简略。在选用颜色方面从多个色相也走向
在勾线这一阶段完成以后,比原来青绿山水所 了少数和单一,最终,由墨色的变化来替代了颜
用颜色层层堆积的积叠要薄、要淡。这样的技法 色。在这个过程中,画家们对以树石为主要构成
在程序上少了很多遍,在颜色的使用上依靠很 的山水画画面元素深入观察体会之后,在不断
常见的几种甚至单色,如赭石、花青等颜色。 寻求既能表达出他们的体验又符合自然中树石
值得重视的是郭若虚提到的吴装是 “卷轴 特征却不是原原本本的描绘,因此,出现了多样
和壁画”,由此可见这种“吴装”的技法是广泛存 笔墨形态的雏形。《唐朝名画录中》中所载王宰
在于不同材质的媒介上的,也就是说不存在因 “叶叠千重,枝分四面”即是对自然中树木特征
材料不同而产生的巨大的技法形态不同。从现 探索记录的典型代表。
存世的唐懿德太子墓室壁画和唐章怀太子墓室 在文献记载中关于主要用笔墨来表现的画
壁画中的树石、人物的表现技巧来看,这可能就 家作画中,在作画方法中有很多迥异于勾勒填
是所谓的“吴装”了。“吴装”是富丽堂皇的青绿 色这种在当时绘画主流的办法,甚至是工具材
之外另一种样式,并在像章怀太子墓室这样级 料:
· 艺术研究
124 文艺评论 literature and art criticism 2013 ·01
张璪:“唯用秃笔,手摸绢素”、“以掌 墨,即勾勒、水墨渲染,用了很少的颜色。这是
摸色”、“手握双管”、“毫飞墨喷,捽掌如 “水晕墨章”在唐末五代的各个画科中的体现。
裂”(《唐朝名画录》、《历代名画记》等) 画中的山石很像园林中的太湖石,用淡淡的细
韦偃:“水以手擦”《历代名画记》 线勾勒出外形、向背,再用淡墨依其向背皴染、
王洽:“脚蹙手摸”“醉后,以头髻取 皴擦出山石质地。树木也是依据树形与结构用
墨,抵于绢画”《历代名画记》 提按顿挫灵活变化的细线勾出,再用墨根据其
“吟啸鼓跃”《宣和画谱》 结构皴擦出,这样如是再三的操作是树的细节
王宰:“十日画一水,五日画一山,能 如节疤凹凸都表现得淋漓尽致。树石都是先勾、
事不受相促迫,王宰始肯留真迹。”《杜诗》 皴擦后染,可最终效果正如荆浩所说的那样:
《宣和画谱》记述王洽作画过程时使用了一 “高低晕淡,品物浅深,文采自然,似非因笔。”
个典故,即“解衣磅礴”。这个出自于《庄子·田子 “关同,一名穜,又名童、仝。五代初(十世
方》,故事表达了一种追求恬静、自由不受拘束 纪)画家,陕西长安人”。 ④ 现存世作品传为《关
的创作状态。前所
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