碑额志盖篆法初探.pdf

 碑额志盖篆法初探碑额志盖篆法初探 碑额志盖篆法初探碑额志盖篆法初探 王 王 劲劲 王王 劲劲 摘 摘 要要：：在篆书不再作为日常书写之后，碑额、志盖就作为篆书艺术 摘摘 要要：： 的重要载体延续不衰，两千多年来，留传下了大量精美的篆额、篆盖 作品。本文按照篆法的不同对这些篆额、篆盖进行了历史分期，并分 析了其发展演变的各种原因。 关键词关键词：：篆额 篆盖 篆法 关键词关键词：： 一一 引言引言 一一 引言引言 从应用的角度可以把篆书分为两个时期：1. 日常应用期；2.装饰 用期。两个时期的分界点在西汉的 “隶古定”。在第二期，篆书基本 应用于庄严的场合，如印章、铜器铭文、陶器砖瓦文、书画引首题跋 以及碑额、志盖等。其中碑额、志盖自汉魏形成以来至明清一直延续 不衰，两千多年来，保留了大量精美的篆额、篆盖，可以说碑额志盖 上的篆书的发展演变基本上可以看成是由汉魏至明清篆书的发展演 变。 碑刻、墓志的形制因时而异，碑额志盖的篆法也呈现出这样的特 点。汉代的蔡邕在 《篆势》中对篆书作了如下的描述，可以看作是汉 代篆书的风格特征和汉代人篆书的审美标准： “体有六篆，要妙入神。或像龟文，或比龙鳞，纡体效尾，长翅 短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊。扬波振激，鹰跱鸟震，延 颈协翼，势似凌云。或轻举内投，微本浓末，若绝若连，似露缘丝， 凝垂下端。从者如悬，衡者如编，杳杪邪趣，不方不圆，若行若飞， 1   蚑蚑翾翾。 远而望之，若鸿鹄群游，络绎迁延。迫而视之，湍漈不 1 可得见，指撝不可胜原。研桑不能数其诘曲，离娄不能睹其隙间。”○ 而到了唐代，孙过庭在 《书谱》中对篆书作了 “篆尚婉而通”的描述。 再看汉 《西狭颂》碑额篆书 （图1）和唐李阳冰《颜氏家庙碑》碑额 篆书 （图2），当知蔡、孙所述可谓的评。 二 二 篆额篆额、篆盖的历史分期、篆盖的历史分期 二二 篆额篆额、、篆盖的历史分期篆盖的历史分期 从传世的大量作品分析，篆额、篆盖按篆法的不同大致可以分为 三个时期： 第一期，篆法跌宕奇伟的汉魏篆额。  “汉魏碑额，笔法奇伟可喜，非后人所能仿佛。”○ “汉碑篆额，或方整、或瘦劲，多跌宕可喜，惜一额为字无 ，  而势各殊。”○ 这是清代叶昌炽和近代商承祚先生对这一时期篆额的描述，可以 说“奇特”“雄伟”就是这一时期篆额的风格特征。朱光潜先生说： “从欣赏的心理角度来说，‘雄伟’要比 ‘秀美’复杂得多”，“它  不像平易的美，只容纳一些性质相同的单调成分。”○那么什么是 雄伟所容纳的复杂成分？蔡邕在 《篆势》中用“龟文”、“龙鳞”、“黍 稷垂颖”、“虫蛇棼缊”、“扬波振激”、“鹰跱鸟震”等意象语言所描述 者即是，反应在书法语言上就是丰富奇特的笔法、笔势。具体地说， 就是： 1.善用曲笔，用笔能留。包世臣认为 帖异于后人处，在善用曲 笔， 今之异处，在 曲而今直。如前所引，蔡邕对这种笔法做出了 “研桑不能数其诘曲 ”的描述 （“研桑 ”是计研和桑弘羊的并称，二