好一部“湖泊大片”：长篇文化散文《沧桑百湖》出版.docVIP

PAGE  PAGE 5 好一部“湖泊大片”：长篇文化散文《沧桑百湖》出版 　　风光大片一向为摄影师们所推崇。文学表面看似与镜头艺术不搭界，但作家们一样能用心灵捕捉眼前的画面，朱白丹长篇文化散文《沧桑百湖》就是这样一部“风光大片”，不论立意还是谋篇布局，都抓住湖泊岌岌可危的“决定性瞬间”，通过多“镜头”运用，让每幅湖景充满了沧桑故事。 　　纲举目张，广角囊括湖泊全景 　　千湖之省，百湖武汉。武汉湖泊文化是文学创作的一座富矿，《沧桑百湖》由长江文艺出版社出版，全书45万字，分上卷“记住乡愁”、下卷“远方的湖”两部分，上卷写中心城区40个湖泊，下卷写远城区126个湖泊，遍布全市的166个大小湖泊一个不落地呈现世人面前。朱白丹两年时间实地走访每个湖泊，以科学态度、文化视角和文学手法，对湖泊变迁及保护状况倾情记录，动情描写，真情呼唤，既有衷心赞美，也有警示批评，更多的是文化思考和保护水资源的呐喊，其中不乏加强湖泊保护、提升湖泊文化的真知灼见，既是一部文化散文，也是一部湖泊辞典。正如中国水利文学协会秘书长刘军所言：“全国描写湖泊的作品有，将湖泊写成文化散文的也有，但将一个城市的湖泊写得如此穷尽的恐怕唯有《沧桑百湖》了，它填补了中国水利文学画廊的一个空白。”得到这般评价，在于该书的广度。其一所涉范围广，对武汉市湖泊全景式扫描，每个湖泊都有一张“身份证”，区位、经纬、面积等信息一目了然；其二所涉内容广，水质、水量、生态、历史文化等信息无所不及；其三写作角度广，写作手法多样。如果没有“广角”意识，也就不能有其厚度与高度。 　　摄影广角镜头不仅尽收大场面，还可在狭小空间夸张景物。朱白丹玩转文学广角镜头，随心所欲拍摄属于自己的文字影像。“往来的木船上，挂一串大红灯笼，货船?u行渐远或渐行渐近，湖水被灯光映照得通红一片，斑斑点点，点点斑斑。在我看来，那是天下最美的景色之一”（《月牙湖情思》），“远处的野鸟一声长鸣，在欢叫着归巢或者觅食。望着绿汪汪的水，恨不得捧起一把喝，倘若在夏天，肯定会有脱衣戏水的冲动。我望着弥天漫地、美得令人窒息的景色，享受着此刻的宁静”（《五加湖的困惑》），这些激情飞扬或轻歌曼妙之句，令人为湖泊之美倾倒、痴迷。 　　《沧桑百湖》作者尽力写出湖泊的个性，避免千湖一面。在《大茶湖那个爱国的科学家》中，写“两弹一星”科学家朱光亚的故事，最后发出“当我们在湖边漫步，怀抱着宠物狗叫它宝贝儿子时，当我们在空气清新的公园一招一式打太极拳时，当我们伴着优美的乐曲跳着广场舞时……请不要忘记那些在国家极度困难的情况下，发展核武器的第一代领导人和包括朱光亚在内的科学家们。因为，这样的和平环境来之不易”的感叹。《团结笔砚湖》写张执一为党的统一战线工作呕心沥血的故事。《知音莲花湖》写俞伯牙与钟子期高山流水的故事。《老大汤逊湖》写汤逊湖鱼丸舌尖上的美味。 　　纵横历史，长焦透视湖泊变迁 　　长焦镜头能拉近远景，突出特写，虚化背景，烘托主题。历史变迁、社会发展对湖泊的影响以及对湖泊保护的思考，在《沧桑百湖》中占有很大比例，很多资料具有宝贵的史料价值，可以说是武汉湖泊保护的一部史诗，也是一部研究湖泊专著。作者学识丰富，文笔流畅，既善舞文学的想象翅膀，在多维空间天马行空，汪洋恣肆，也有理性严肃的法学根基，精于求证，长于剖析，就像一个长焦镜头，不仅可以捕捉远处精彩画面，还能拍摄近处微距景物，依托百湖，收放自如，从历史、文化多方位审视湖泊的变迁，以及对城市湖泊保护的思考。 　　有景无人，画面欠活，摄影文学同理。作者就像一个善于跳出会议写会议的新闻记者，跳出湖泊写湖泊，《忠诚西湖》等篇章，通过局部聚焦，压缩景深，放大定格，描写出人湖之缘中那些鲜活、深刻、微妙的事物，所描写的人物或从武汉的某湖边走出，或就活跃、隐居湖边，泼墨留痕间点评人物、明辨是非。《平凡太子湖》由太子湖说太子，引出王莽篡位的历史故事。《沉湖不沉》引出爱国青年陈柱天，展现武汉抗日保卫战的悲壮场景。作者把浓浓的爱湖情感升华到强烈的爱国情怀，《苦竹海，怎么不把铁杆汉奸淹死》，全文无情鞭挞汉奸杨揆一之流，好一篇爱国主义教育美文和声讨汉奸的檄文。 　　东湖不逊西湖，作者没有直接写东湖之美，而是通过毛泽东“44次到东湖，入住东湖梅岭”来佐证东湖的历史和文化地位，从《领袖东湖》中，读者看到毛泽东称赞邓小平“人才难得，柔中有刚，绵里藏针”“友谊第一，比赛第二”“才饮长沙水，又食武昌鱼”等名言佳句皆出自东湖。能否“让故事充满思想，让思想充满温度”是作家的追求，也是作品的高度。《沧桑百湖》字里行间都流淌着“天下湖绝，匹夫有责”“爱护湖泊，全民有责”的热血。也许同姓缘故，朱白丹对明朝历史情有独钟，书中多次展开“明朝那些事儿”，包括朱元璋举国开挖塘堰：“湖泊是天然塘堰、水库，谁也不敢填占，