新世纪中国儿童文学的新亮点.docVIP

PAGE  PAGE 8 新世纪中国儿童文学的新亮点 　　 如何评价新世纪以来的中国儿童文学，批评界否定、怀疑和焦虑之声时有出现。文学评价从来都是见仁见智的，我们不能说今日中国儿童文学已是秀华光发、佳作林立，但我无论如何都不认同那种貌似先锋而实际是不负责任的说法。儿童文学理论批评应取的正确姿态是：一切从文学的现实实践与文本出发，看作家是否在建构当代少年儿童的生存现状与心灵世界时永远保持着敏锐和创造的活力。上世纪90年代后期至新世纪初，我国儿童文学的出版状况一直是引进大于原创，从2003年起，这一局面终于得到了扭转。据国内权威的图书发行调查机构“北京开卷信息技术有限公司”的统计，现在国内本土原创少儿类图书在我国小读者中受欢迎的程度已高于国外引进版，国内原创儿童文学的图书码洋已经占到整个少儿图书市场近半的比例。“东风压倒西风”，这并不意味着中国原创儿童文学的质量也已经超过西方，但没有一定的数量也就没有所谓的质量。在原创作品数量持续攀升的情况下，追求质量自然应是我们持之以恒的方向。进入新世纪以来，中国儿童文学面对国外动漫、幻想类文学的强势冲击，面对大众传媒时代快餐化、商业化图书生产的严峻挑战，始终坚持儿童文学的价值承诺、文化担当与社会责任意识，在继承现代中国儿童文学百年历史所形成的精神资源、艺术传统的同时，不断探索，与时俱进，我们已经走出了上世纪90年代后期以来的低谷与困境，一个多元共生、充满希望的新世纪儿童文学新格局正在形成。 　　 　　童年文学创作异军突起，彻底改变了我国儿童文学“两头大、中间小”的创作格局 　　儿童文学可以分为：为中学生年龄段服务的少年文学，为小学生年龄段服务的童年文学，以及为幼儿园小朋友服务的幼儿文学。但长期以来，我国儿童文学创作存在着“两头大、中间小”的不平衡现象，即少年文学与幼年文学创作势头强劲，作家较多，优秀作品也多，而适合小学生年龄段阅读的童年文学则相对要薄弱得多，尤其是儿童小说可谓长期稀缺。值得庆幸的是，进入新世纪以来，我国童年文学原创生产出现了重大突破，这集中体现在以杨红樱的“淘气包马小跳系列”为代表的儿童小说创作的大面积收获上。据接力出版社最近统计，由该社出版的“淘气包马小跳系列”（现已共推出18种单本小说），受到了小读者甚至成人读者的广泛欢迎，全套系列已突破发行1000万册，其中《巨人的城堡》单本发行量达62万册。杨红樱的“马小跳”已成为“既叫好又叫座”的品牌儿童小说，先后入选新闻出版总署向青少年推荐的优秀图书（2004）、首届“三个一百”原创出版工程文艺少儿类作品（2007），《巨人的城堡》并获中宣部第十届“五个一工程”入选作品奖（2007）等。杨红樱不但推出了儿童文学的品牌，而且还为新世纪儿童文学塑造了一个叫“马小跳”的形象，与马小跳一起，还有唐飞、毛超、张达、路曼曼、夏林果等系列儿童形象。这与90年代后期秦文君塑造的男生贾里、女生贾梅以及小鬼鲁智胜、小丫林晓梅等系列儿童形象颇有相似之处，他们都是属于“热热闹闹，开开心心一天天长大”（秦文君）的当代孩子。 　　或许是受秦文君、杨红樱作品走红的影响，或许是儿童文学界已经意识到服务“小学生年龄段”的童年文学巨大的审美空间与阅读需求，这几年为小学生年龄段的孩子们“量身订做”作品越来越多，如：周志勇的“臭小子一大帮丛书”，赵静的“捣蛋头唐达奇系列”，汤素兰、肖定丽的“小学生校园派丛书”。曾经以创作幼儿系列故事《大头儿子与小头爸爸》饮誉文坛的女作家郑春华，最近也推出了以小学生为对象的“非常小子马鸣加系列”。这些作品基调明朗、向上，作品风格追求幽默的、快乐的、轻松的，在好读好玩的故事情节中向孩子们传达一些浅近的立身、处事、为学的人生道理，同时倡导正面的精神价值，因而广受小学生年龄段孩子们的欢迎。但同时我们也应警惕，这类作品已出现了某种雷同化、脸谱化倾向，如写男孩必是淘气包、调皮蛋，而女孩则是鬼精灵、小辣妹。同时，几乎百分之百都是城市衣食无忧的孩子生活，看不到农村孩子，更看不到农村留守儿童、城里农民工子女、下岗工人子女等“苦难儿童”形象。因而如何拓宽题材、深化当代儿童生活的宽度与广度，塑造性格更为丰富的儿童形象，已成为当下童年文学创作的一个重要课题。 　　 　　幻想文学创作方兴未艾，未来的发展势头将有可能扭转中国儿童文学长期形成的现实主义的主导格局 　　我国现代原创儿童文学从“五四”新文化运动以来，由于受时代规范与自身文学资源、艺术选择等多种因素的综合影响，形成了以叶圣陶《稻草人》、张天翼《大林和小林》等为代表的现实主义创作格局与思潮，并一直持续至今。这一文学类型润滋了数代中国孩子的精神生命，积累了丰富的艺术经验，对中国儿童文学作出了巨大贡献。但同时也存在着凝重多于轻灵、写实大于想像、成人意志重于儿童经验的另一面，与西方儿