谈谈《红楼梦》中的空间叙事手法.docVIP

谈谈《红楼梦》中的空间叙事手法 陈璐 13教文 一般而言，人类对所生存的世界的理解可以分为时间和空间两个方面，时间和空间就涵盖了我们所有的生活行为。在艺术方面，人们传统地认为诗是时间艺术，而把画为代表的造型艺术则为空间艺术，依此分类，叙事文学自然就划归到了时间艺术。然而，空间和时间是不可分割的，他们之间既交叉又相互转化，共同构成了文学的多样性和趣味性。 随着人们对思想和意识形态研究的深入发展，对人内心世界和潜意识的表现成为了文学的重要内容，小说也从历时性走向空间性，例如小说叙事技巧方面为了获得空间效果，出现了叙事并置，情节终止等技巧。中国古典名著《红楼梦》是叙事小说的巅峰，它以其山重水复的叙事结构、洞幽烛隐的全知叙述，富于变化的叙事视角和较为统一的叙述声音闻名，尤其是它独特的空间叙事功能，让人对那个早已逝去的时代有了一个十分清晰和直观的视觉感受，仿佛置身于大观园中，体会到书中人物的百般滋味千般愁苦，见证贾王史薛四大家族由鲜花着锦、烈焰烹油的盛世繁华景象败落为门衰祚薄的凄惨境地。 小说中空间叙事运用得炉火纯青、让人印象深刻的有两处，一处是盐科老爷林如海托孤于贾母，林黛玉寄人篱下入贾府，曹雪芹先生并没有直接拉开序幕，而是随着黛玉拜访贾母和舅舅的路线将贾府的景观布置娓娓道来，人物依次出场，这个描写是十分具有空间转换性的。黛玉“做轿子过荣国府大门，经西角门入贾府，进垂花门，步行抄手游廊至正屋大院”，见到一个头发花白的老妇人，便知是贾母，两人搂抱痛哭一阵之后，贾母给黛玉介绍了两个舅母连同李纨，这些并未费过多的笔墨，三春也只是通过描述她们的神情、衣着来刻画，然而短短几笔已将贾府的次要女眷描画得入木三分，只见其人，未闻其声。后来又是未见其人，已闻其声的泼辣凤姐“闪亮登场”，在这样的细节描写中，将人物的精神面貌和性格脾气都淋漓尽致地呈现出来。之后又出角门乘车至王夫人处——荣禧堂，这荣禧堂的匾额也是着力描画的地方，无论是上面的题字还是印玺，无一不显示着主人的地位。进屋后端看见室内陈设着大紫檀雕螭案、青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、楠木交椅、玻璃盒等等，这些都不是寻常百姓家所能拥有的，就连靠背、引枕、条褥，都饰以龙蟒，小几、香盒、酒槲、茗碗乃至痰盒更是各具特色。这 一段透过黛玉的眼睛，以一种独特的视角展现了贾府的峥嵘气派，布局陈设之精妙。正是这种空间场景的转换使小说有了独特的张力，引人入胜，深入人心。 另一处便是刘姥姥二进大观园，这大观园是贾府鼎盛时期的见证代表，更是贾府走向衰亡的开端。在这一章中，空间场景也进行了多次转换，主要有几个地点：刘姥姥在下人房中与周瑞家的交谈，会见凤姐的大丫鬟平儿；去贾母房中，为贾母讲奇闻怪谈；沁芳亭；见识林黛玉的闺房潇湘馆；探春的房间秋爽斋；薛宝钗的房间蘅芜苑；栊翠庵品茶；游园醉卧怡红院??这些场景都构成了一幅幅生动的画像，但是这些场景又不单纯只是些景致，他们在小说中起到了独特的叙事功能，将死物变成了活物，服务于文章主题。 空间叙事通过林黛玉和刘姥姥的独特视角，从坐、行、吃、喝、玩、穿、用等各方面见证了贾家富贵鼎盛，与后来的衰败形成鲜明对比。空间是故事发生的地点和叙事必不可少的场景，也可以利用空间来表现时间，安排小说的结构甚至推动小说的叙事进程。凯斯特纳曾指出“正如建筑空间一样，一般小说一定程度上就是一座大厦”，小说的字词、句子和段落构成了这些“房屋”的各部分，空间叙事的技巧方法更加拉近了读者与小说文本的距离，帮助读者理解文章，感悟文意，产生共鸣。“空间性”和“时间性”的结合才是未来小说的康庄大道，使小说充满魅力拥有无限可能。