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选择的彷徨彷徨的选择_浅谈后现代电影_猜火车_黄少雯 选择的彷徨 彷徨的选择 ——浅谈后现代电影《猜火车》 获得圆满的叙事是古典电影的野心，让观众完全失去判断能力，成为影片的被动接受者，承认眼前发生的是一个呈现“真实”的故事而非经过人为的剪辑加工。后现代电影则怀疑传统、常规、秩序，怀疑现实主义的真实性。“一切都不过是它本来的样子而已。我想,如果我们总是把我们觉察到即看到的一切,把我们当中发生的一切同含义和谜相联系的话,那我们早晚会发疯的。我们只能看见我们看得见的事物,它不是别的什么东西,只是我们所看见的东西而已。”影片《猜火车》就是表达了其所看到的东西而已。该片改编自埃文·威尔斯发表于1993年的同名小说并于1996年获奥斯卡最佳改编剧本奖提名。《猜火车》极为真实地刻画了处于社会边缘的年轻人生活，对其吸毒的过程以及吸毒后带来的快感做了非常逼真的复制和迷幻的叙述。因此，该片自上映后引发了很大的争议。不过，该片以其对边缘人物迷幻般的描写，对空间的肆意中止和剪切及对节奏的运筹帷幄，对其后的同类型影片产生很大影响。 多的后现代电影一样，放弃了对绝对价值、生命本质、最终意义的探索和追求。影片只是在复制那些边缘化生活的人们，透过他们对生活的无追求，表达了他们在梦魇般的生活中的自我放逐，及其迷茫颓废的生活状态。无需解释，无需历史意识，仅此而已。 马克·瑞登是一位没有理想抱负的年轻人，他只喜欢毒品带给他的缥缈虚无的感觉，而且不用为正常生活中的许多事情折磨——缺钱是吸毒唯一的烦恼。他对于生活的态度，则正如影片中的台词所言：“选择你的未来，你的生活。但我干嘛要做？我选择不要生活，我选择其他。理由呢？没有理由。只要有海洛因，还要什么理由？” 马克没有理想，没有追求，不需要生活给他规定的条条框框，他要的只是最后之后最后的一针毒品，只要最后一针就够了。可以说，马克对这个冷漠的物质世界感到很厌烦，对自己所处的国家没有任何的自豪感，这似乎发出他那个时代精神坍塌的青年一代的声音。“我们是最低贱的，地球上的人渣，文明世界里最不幸，可怜，卑贱，可悲的垃圾。”他们什么都不想做，只想在毒品的世界里放纵，或是在泛滥的暴力中宣泄着无法抑制的愤怒。屎霸，一位马克的朋友，对即将参加的一份工作面试感到很苦恼。因为他如果顺利地通过面试，那就意味着屎霸必须参加工作，而工作是他不想做的事情。可是如果不去面试，或是面试考官认为他没有尽力的话，他们便会通知救济局取消屎霸的失业救济金，同样这也不是他想要的。最终，屎霸“顺利地”没有通过面试但仍保留了失业救济金。很有讽刺意义的是，屎霸如此体面地失去这份工作是因为他在面试之前服用了毒品。在毒品的刺激下，他表现得很是努力，但是面试考官认为屎霸虽然很“尽力”，却仍然不适合即将参加的这份工作，所以保留了他的失业救济金。从上述例子可见，他们什么也不想做，即使有机会争取通过某种工作来获取正常的生活，他们也不想改变。 电影中最精彩的片段之一莫过于马克为了找掉进抽水马桶 一 影片一开始，马克和他的朋友在大街上狂奔，大段的旁白伴着电子摇滚音乐奔驰而出。“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的大电视机。选择洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐机。选择健康，低胆固醇，牙医保险。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择他妈的一套三件套西装……”马克一开始就在苏格兰爱丁堡的街头狂奔，而这一抢眼的开头在很大程度上冲击了观众的观影习惯。可以说，观众并不是在被动的接受这一段旁白，它能引发更深层次的思考：要选择什么?为什么要选择? 这些选择是真正想要的吗? 电影一开始就质疑选择，而这些选择则构成了生活，选择怎样的选择也许就决定了生活的广度和深度。该片并没有像诸多的主旋律电影一样教导观众提高修养，养成良好的道德习惯，选择所谓有意义的生活，而是和许 里的毒品而整个身体钻进那污浊不堪的马桶。这一片段体现了后现代主义的典型特征，即肆意的拼贴和狂想。它极度刻画了吸毒后产生的幻觉，也正是这种幻觉让马克选择了不选择，因为在现实生活中根本无法体验这种超然的感觉。同时，影片也想告诉观众，不要过于相信你的眼睛，眼睛所看到的未必就是真实，就像这污秽的马桶，透过它看到的却是清澈无比的海洋。而当马克拿到毒品在海洋中从下往上游的时候，马桶的出口仿佛变成了阳光照在海面上的粼粼波光，极其漂亮，与它原来的形象相差甚远。然后，马克从马桶口钻了出来，这感觉是何等迷幻。如今，“电影是对现实本质一个无限深的推测和无限远的遐想，并是对现实图景的多种想象性的虚拟传达。电影超越了简单的现实主义，成为一座从简单化现实中重塑出来的生存迷宫和现实之外的图书馆以及现实之上的‘梦’。” 这一片段极大地刺激观众的感官，挑战观众的接受