AdobeLightroom15个关键秘技讲述.docx

Adobe Lightroom15个关键秘技 一、RAW 与 JPEG 的编修差异?? ? 自从进入数字摄影以来，后制与否一直是部份玩家争论的重点，虽说两边都有各自拥护者，但若仔细去想就会明白，就算是一般玩家所强调的 JPEG 直出，在按下快门到屏幕上秀出拍摄结果之前，照片其实已经经过图像处理器的运算（包括套用机身所设定的好风格档），然后才是我们所得到的最终结果。要知道，再厉害的相机都有它运作的极限，像是宽容度范围、色彩表现、高感度画质??等，所以往往很多时候，所记录的影像并不能完全符合当下所见，或是合乎我们的预期，因此才需要透过后制编修的协助，将影像还原成印象中的当时景致，甚至是大玩色调创意，赋予影像崭新的面貌。 INCLUDEPICTURE \d /product/157_700x2000/688/ce6L7va8cjyzM.jpg \* MERGEFORMATINET 同样都是加载 Canon EOS 6D 所拍摄的 RAW 檔，但 Lightroom 因不会读入相机预设的调控文件，所以影像看起来会较为平淡。 ? ? 虽说几乎各大相机厂商都有自己的解 RAW 文件软件（例如 Canon 的 DPP、Nikon 的 Capture NX-D）， 但是其功能或者可调整幅度都不若 AdobePhotoshop Lightroom 来得多且强大，因此后者还是许多职业摄影师/业余摄影玩家爱用的影像编修工具。相信很多人一开始都很不习惯 RAW 档丢入 Adobe Photoshop Lightroom 后所呈现出的效果，也就是俗称的“打回原形”，认为与原厂软件读入的 RAW 文件差距甚大，所以会不知从何处编修起！其实，会有这样的现象是因为 Adobe Photoshop Lightroom 在加载 RAW 档的时候，并不会读入各品牌相机的调控档（例如 Canon 的 Picture Style、Nikon 的 PictureControl），所以我们看到的反而是最原始的 RAW 档，这样的好处是除了能任意挥洒创意之外，可调整的幅度也是最大的，当然也可以利用 AdobePhotoshop Lightroom 的「相机校正」功能读入相机原本的调控档，这部份后面会有相关的解说。? ? 另外，有些玩家喜欢拍 JPEG 再丢进 Adobe Photoshop Lightroom 进行后制，若你也是这么做的话，建议马上改掉这个习惯！因为以位深度来看，一张 RAW 文件能记录14bit 的数据，也就是说从全黑到全白约有16,384 阶，色彩组合则为4,398,046,511,104（RGB 各14bit，故为2的42次方）；至于 JPEG 只能记录8bit 的数据，从全黑到全白只有256阶，色彩组合也仅有16,777,216（RGB 各8bit，故为2的24次方），由此不难看出何者能调整的幅度比较宽广。 INCLUDEPICTURE \d /product/157/689/ceTUvwVipt3YI.jpg \* MERGEFORMATINET 原图 INCLUDEPICTURE \d /product/157/690/ceQcRheG1D1w.jpg \* MERGEFORMATINET 以 RAW 调整 INCLUDEPICTURE \d /product/157/691/ceiOgeodYsIVU.jpg \* MERGEFORMATINET 以 JPEG 调整 ? ? 由于 JPEG 能记录的元位深度比 RAW 小很多，在后制上不仅捉襟见肘，也容易出现色阶断掉等情况，因此若要让影像能有更大的后制弹性，记得一定要以 RAW 文件拍摄/编修。? 二、看懂色阶分布图? ? 当然，不可否认有些时候的确需要藉由后制来挽救前期拍摄失败的照片，但我们要建立个观念就是，虽然以 RAW 文件的位深度，以及它能完全保留感光组件所记录到的每个讯息之特点来看，的确拥有比 JPEG 格式还要更强大的后制空间，不过并不表示所有前期的失误都能挽救回来，因为毕竟仍然有其极限存在，至于这个极限我们要如何拿捏？其实很简单，只要学会看懂色阶分布图来掌控手中相机的曝光特性即可。 INCLUDEPICTURE \d /product/157/702/ceUd6kPmzZj96.jpg \* MERGEFORMATINET Canon/FUJIFILM 相机可以遵守「向右曝光」理论，以获得较大的后制空间。 ? ? 「色阶分布图」是利用波形图标来显示照片曝光和对比情况的一种工具，其横轴由左至右分别代表全暗到全亮，纵轴则表示每一亮度值当中所含的画素多寡，若峰值愈高，则代表那处亮度所记录到的讯息就愈多。一张“曝光理想”的 RAW 档，色阶分布