第五章室内音质设计-.pptVIP

第五章 室内音质设计第一节 室内音质评价标准第二节 大厅容积的确定第三节 体型设计第四节 混响时间设计第五节 电声系统设计;概述 一、厅堂音质设计程序 厅堂音质设计是厅堂建筑的一个组成部分，作为一个专业，必须与建筑各专业协同工作，并从初步设计阶段就进入角色。 厅堂音质设计指标、内容及专业关系，随建筑类别、演出方式、听音对象(人耳或传声器)不同，音质要求不同。 ——音质设计程序基本相同。 建筑师应根据预定音质指标，按设计程序组织各专业协调工作，并将声学要求与厅堂体型、内装修、陈设、通风和照明等密切地配合起来。——声学处理不是作为一种追加设施，而是融合于建筑整体艺术设计中，使成为有机结合体。;厅堂音质设计程序和各专业间关系;二、厅堂音质设计步骤 1、选址、总平面设计——用地选择——噪声、振动 为保证室内背景噪声处于较低水平，厅堂地址的选择至关重要。 厅堂地址选择要充分考虑日益增长的交通噪声，有时还应考虑航空噪声的影响，避免附近有较大的噪声源。——厅堂位置应远离铁路线、地铁及主要交通干线、高噪声工厂。 2、确定音质设计标准 根据用户的使用要求，确定音质设计标准，主要包括确定声音响度、混响时间及室内允许的噪声级等。; 某剧院的总平面布置及单体建筑设计，力求避免噪声影响大厅的听闻。 (S为噪声源);二、厅堂音质设计步骤 3、进行音质设计 包括体型设计、混响时间设计、吸声材料与吸声结构的选择与布置、防噪措施与扩声系统设计等。 4、测定、调整与评价鉴定——重要步骤 竣工后应组织试演，并请观众、演员、声学专家及建筑工作者进行评价和现场测定，总结经验，提出竣工说明，必要时还需适当修改和调整，直到满意为止。;第一节 室内音质评价标准 一、音质主观评价标准 1、响度 人们听到声音的大小。足够响度是室内具有良好音质的基本条件。——与响度相对应的物理指标是声压级。2、丰满度——音乐丰满度 指人们对声音发出后“余音”的感觉。室外，声音感觉“干瘪”，不丰满。——与丰满度相对应的物理指标是混响时间。3、色度感——音色 声源音色保持和美化。——保持音色不失真。——美化声源，如“温暖”、“明亮”。——相对应的物理指标主要是混响时间频率特性及早期衰减的频率特性 。;4、空间感 指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。5、清晰度 ——语言清晰度 指语言用房间中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。6、无声缺陷 如回声、颤动回声、声聚焦、声影区、声染色等音质缺陷。 7、低的背景噪声干扰。;二、 客观指标 1、声压级 房间中某处声压级反映——响度。声源功率一定时，增大声压级需获得更多反射声。 2、混响时间RT及频率特性曲线 混响时间RT与室内丰满度、清晰度有很大关系。RT越长，越感丰满，但清晰度越差；RT越短，越感“干 ”，但清晰度提高。 RT频率特性与音色有一定关系。RT低频适当增长，声音有温暖感；RT高频适当增长，声音有明亮感。;3、反射声时间序列分布 人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一般，直达声后50ms内到达的声音称近次反射声——对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大作用。 对语言，提出清晰度D（definition) 概念；对于音乐，提出明晰度C(Clarity)的概念。; 50ms以外的反射声一般被认为混响声。 混响声越多、越强，丰满度、环绕感好，但清晰度差；50ms以外的强反射声会产生回声。近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽混响时间较长但丰满度不够。 混响声与回声的区别： 50ms以外的反射声一般被认为是混响声，对声音延续；而50ms以外的强反射声会产生回声，与直达声相比听起来是两个声音。 混响声与回声和反射声的关系： 混响声与回声均为反射声，混响声为有益的反射声，回声为有害的反射声。 ;4、反射声空间分布 来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。 听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象——使用两耳互相关函数IACC来表示空间围绕感。IACC越小，表明房间反射造成的双耳到达信号相关性越小，空间围绕感越强。;三、 音质设计步骤 音质设计应遵循以下几个步骤： 1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪