95小龙女何曾老呢.doc

95小龙女何曾老呢 自从06神雕播出以后，主要存在95版和06版之间的论争。许多06粉丝便打出“95小龙女老”的观点进行攻击。其实这大可不必，两个版本可谓各有优长，肯定一事物不是通过否定另外一事物来实现的，谁也不会有了电脑去否定电话的价值，谁也不会因为出现了笔记本而否定台式机的价值。诚然，95版龙女出场时的确与原著中16岁少女存在差距，在这一点上06版龙女样貌出场时更为契合。龙过在古墓中生活了几年，转眼间，过儿已从13岁少年变为成人，龙女也一定在变化，她也在成长，毕竟金庸塑造的小龙女是人而非神，小龙女也没有童飘云的经历，因此杨过长大后，杨龙二人产生感情，两人都是成人，生活阅历相对增加，此时95版龙女形象气质更帖合小龙女这一形象，兼有师傅爱人双重角色，自然95小龙女也不存在“老”这么一说了。 对一事物的评价需要把它放到一定???社会历史条件下进行，虽然84神雕后出现了许多版本，但从来没有改变84版小龙女气质是最符合原著的事实，不受技术条件差，画面质感差的影响。95版在特技、场景、视觉效果上不及06版，细节表现也不及06版充分，但在当时的技术条件，投资条件下，两个演员仅用32集的容量将此情此景诠释至此也是值得肯定的。 小龙女失贞后羞赧得拥入杨过的怀中这一情节：95版小龙女在杨过揭开手帕的一刹那腼腆的微笑着，被解开穴道后，脸上泛着红晕，微微笑着拥入杨过怀中，眉间上挑，眼神无不透露着羞涩，这些观众是可以看到的。06版在这一情节上也有表现，只是羞涩显得有点味不足不充分，面部表情少了些，似乎微笑又不是。小龙女失贞的场景，95版则以简单直白为主，06版则以幻化为特色，却不能说“95版硬把它拍成了强奸戏”，简单也好，幻化也罢，都改变不了小龙女失贞的事实，都作为推动故事发展的重要情节，只不过95的表达归于质朴，06表达归于唯美，二者都有其合理性，不能因为自身对电视剧的倾向而去歪曲小说原来的情节。小龙女目睹师姐葬身火海的场景，06版小龙女忍不住闭目拥入杨过怀中，观众看到的是小龙女的娇弱与善良，不忍目睹此种情景；95版的小龙女则是低眉而后凝望，与杨过的目光相接（在此处申明，据我看的情况，95版小龙女是没有呆站在那的，是引进的时候有删节），观众看到的是小龙女对师姐结局的遗憾和两人更坚定的相惜情。（此处本人觉得95的表达不失其高妙之处，个人观点，这还得看各自喜欢哪种类型的女孩了）。绝情谷底重逢，06版两人翩跹飞舞，微笑，凝望，画面宛若仙境，但95的表达倒更是真切感人，两人凝望，似幻非幻，似真非真，疑是幻影，期是真实，最后两人相拥，涕泗横流，内心沉淀了数年的相思与等待化作泪水翻涌而出（这里需要说明的是李若彤不是“似哭非哭”，而是真正的流泪了，观众可以看到她眼睑处一颗豆大的泪珠，而且是不可用“眉头还是皱着的”这样的字眼妄加评论的，对小龙女这个常常面如止水的人物，表达伤心，思念时还不准“颦眉”，那表情就少得可怜了，岂不有点残酷，颦眉也不失其美的，要不怎么会有“东施效颦”的典故呢，不能为了刻意追求美丽形象，而剥夺小龙女“颦眉”表达内心情感的权利） 06版相较95版，增加了一些细节，比如两人在剑房取剑是两人的感情碰撞，06版则充分表现出来了，表现更为细致了，多了许多特写镜头，一定程度上弥补了90年代港片的节奏较快，部分场景粗糙的不足，这是值得肯定的，毕竟电视产业是在不断发展的。但是95版特写镜头不多，许多细节没有着重笔，但也不失其妙处，比如英雄大会重逢，面对杨过戏弄霍都的场景，95小龙女则微笑着审视着过儿，似在说：“我的过儿真顽皮”，此处双重身份得到充分体现，师傅的审视，对心上人的喜爱溢于双眸。再比如，面对尹志平舍生相救后产生恻隐之心，又想到难以面对的失贞的事实，善良和恨的交织，李若彤表现出来了。再看两人看信的场景，两人做夫妻状，两人通过眼神在师徒和夫妻之间切换着身份，这里不得不承认95表达得很到位。 总之，两版各有所长，黑格尔曾经将美的形式分为三种，第一种是象征型（形式大于内容），第二种是古典型（内容形式相结合），第三种是浪漫型（内容大于形式），笔者认为06版属象征性（注意这里浪漫型在黑格尔的美学分析中需和单纯的浪漫唯美感受相区别的），95版属古典型，84版属浪漫型，三种美，各有所向，要看形式美06首选，要看内容84堪当，要看火候刚好，二者结合的，95当仁不让。 所以网友不用拿“群众的眼睛是雪亮的”来做盾牌，这不起任何作用，95缺群众基础吗？06占了绝对优势吗？这些都需画问号。95从来不是完全的过去时，06从来不是唯一的现在时，也许论个人人气，李若彤是稍逊一筹（这跟个人的追求，个人的价值取向有关），但论起神雕电视剧，95的人气从来不差。所以，作为观众，我们就静静欣赏我们所向往的美吧，那些弄虚作假歪曲事实的东西费神又费事，还扰乱各自的心神