玩收藏不可怀揣捡漏心理等.docVIP

PAGE  PAGE 7 玩收藏不可怀揣捡漏心理等 　　 　　玩收藏不可怀揣捡漏心理 　　 　　收藏市场越来越红火，可一些收藏者不学习研究收藏知识，而是把心思放在了捡漏上。北京故宫博物院的研究员单国强表示，“收藏者不可以入市怀揣捡漏心理。” 　　单国强表示，文物经营活动日趋活跃，市民收藏十分火热。而文物的每一次交易，都是一次重新鉴定的过程。 　　“近年来，收藏市场的异常火爆，除了反映出人们的文化、生活水平有了大幅度的提高外，更多的却是对文物一窍不通或只懂皮毛的人的捡漏心理造成的。每天都有人希望自己花几十上百元买下来的东西，经过专家鉴定是真文物后，能一转手就成了数十上百万元的宝贝，因此这些人一旦买了件自以为值钱的‘宝物’，接下来就是四处找人鉴定。” 　　“捡漏”的文物收藏者数量虽然不少，但并不是真正的文物收藏主力。据了解，目前中国文物收藏主力军主要集中在四类人群：第一类是真正懂文物的人群，其中专家学者所占比重较大；第二类是投资商，这类人群很少有懂文物的，把文物收藏作为纯粹的投资手段；第三类是企业家，把收藏当作为企业的投资。最后一类是文物爱好者，这类人群基数最大，涉及面十分的宽泛。前三类人群构成了文物收藏的主力，很大程度上决定着文物收藏市场的走势。第四类跟风的文物收藏爱好者，在文物市场上的影响力十分轻微。 　　 单国强表示，收藏者在入市的时候一定要抛弃捡漏心理，真正学习收藏知识，使自己有朝一日成为一个真正的收藏家，而不是一个跟风者。 　　摘自：沈阳今报 　　 　　名头＋尺幅并非书画投资定律 　　 　　在近日落幕的几家春季拍卖会上，创造纪录的都是一些大尺幅的绘画，像1870万元成交的吴冠中《黄土高原》，尺幅为96厘米×178.6厘米；以1804万港元创下中国油画世界拍卖纪录的赵无极的《1985年6月至10月作》，尺幅为长10米，宽2.8米。于是乎，在艺术品投资领域流行的“名头＋尺幅”的投资法，即大名头加上大尺幅就是高价，也得到了印证。书画投资难道就这么简单吗？ 　　在今年香港佳士得春拍之前，有两幅作品曾经引起过市场人士的广泛关注，一幅是张大千的《赠李秋君山水》。这幅作品是张大千为红颜知己李秋君而作，因此特别用心创作，高达3.5米，估价为300万至400万港元，但最终流拍。与“巨作”的受冷遇相比，一些小品则受到了市场的追捧。其中齐白石的《秋蝉》，尺幅只有22.3厘米×28厘米，估价为30万至40万港元，成交价达到了72万港元。 　　很长一段时间以来，人们衡量一位画家在市场上的地位，往往采用的是按平方尺的画幅来计价，特别是在一些专业媒体的评论中，往往对于这个计价标准进行排序，以判断这位画家作品的市场趋势。但书画投资并不是简单的“计算题”，而画作的价值也不仅是一两个因素就能判断出来的。在上世纪90年代末，人们已经开始认识到这个误区。一个最典型的例子就是1997年中国嘉德拍卖会上，齐白石的一幅《苍蝇》只有9.7厘米×7厘米大小，经过激烈竞争，最后以19.8万元成交。 　　摘自：中国商报 　　 　　投资资讯 　　 　　一份老报纸卖了7000元 　　一份1925年孙中山逝世当天的《顺天时报》纪念号外，近期以7000元成交。 　　专家称，增值潜力大的报纸收藏品种有： 　　创刊号。每种报纸一般只有一期创刊号，创刊号一般都有创刊时间、办报宗旨等基本资料，对研究报纸的历史价值很有意义。 　　号外。报纸为了报道突发性事件，往往发“号外”。由于这些号外存世量极少，目前交易参考价在百元到千元之间。 　　此外还有老报纸、专刊、试刊号等。老报纸是历史的见证，越老越稀有，收藏价值也越高。 　　摘自：重庆晨报 　　 　　吴作人《盔甲》值160万港元 　　8月20日，李铁夫、徐悲鸿、吴作人等10多位中国第一批留学海外艺术家的25幅作品，在位于东四北大街107号的索卡艺术中心展出。其中，索卡今年在香港佳仕得春拍会上以160万港币拍得的吴作人早期油画《盔甲》是首次和内地观众见面。 　　索卡艺术中心艺术总监王一涵女士介绍，此次包括水彩、油画在内的25幅作品，全部是索卡的珍藏，其中有一半左右是首次和观众见面。此次展出一幅李铁夫晚年静物《鱼》，色彩非常薄，有种透气感，但非常见写实功力。戴秉的小幅风景油画《上班》，也表现出艺术家非凡的功力。 　　展览中有一张吴作人早期的油画静物《盔甲》，是索卡今年在香港佳仕得春拍会上以160万港元拍得的，也是此次参展作品中价格最高的。记者看到，作品描绘的是一个欧洲古代盔甲，旁边是一个“小美第奇”石膏像，造型、光影处理都很见功力。王一涵介绍，1935年，应徐悲鸿之邀，吴作人回国任教，带回了一批在比利时创作的作品，《盔甲》正是其一。“盔甲”这种题材在吴作人的创作中非常少见，