电视等同于“作秀”？.docVIP

PAGE  PAGE 4 电视等同于“作秀”？ 　　欧美荧屏常有惊人之举。近年来颇为盛行的“真人电视”又出新招：美国哥伦比亚广播公司（CBS）近期创办的竞赛节目《求生者》（SURVIVOR）创造了20年来美国电视最高收视率的奇迹。据美国《时代》周刊报道，该节目在2000年6月创始之初便赢得了2300万观众的注意力，而到大结局时有5100万人观看，一举压倒了曾经独领风骚的智力游戏类节目《谁想成为百万富翁》。 　　《求生者》节目把16名男女分成2组送上一个荒岛，让他们在荒岛上自给自足度过39天。两组之间互有竞争，每隔3天由组员开会投票，淘汰一名组员。所以每个参与者除了要接受荒岛上的自然环境的考验，还要面对如何协调组员的人际关系等问题。在荒岛上，唯有证明自己对组织有贡献、不可或缺才能免遭淘汰得以生存。坚持到最后的生存者便是优胜者，可以获得100万美元的奖金。该节目分13集播出。 　　除了《求生者》之外，还有类似的真人电视节目：MTV的《真实世界》（THEREALWORLD）让7个年轻人在新奥尔良经历爱情和文化的冲突；PBS的《19世纪之屋》，让一个英国家庭在19世纪的老屋里住了3个月，衣食住行都按照那个时代的方式；ABC的《成立乐队》，训练25名有潜力的歌手；CBS的《老大哥》在七月初推出，模仿荷兰的同名系列剧，把10个人关在一栋房子里，与世隔绝89天，最后由观众投票选出每一轮的失败者，最终的优胜者将获得50万美元的奖金。 　　欧美电视荧屏为什么会频频出现这类被很多人称为“偷窥者电视”（voyeurtelevision，VTV）的电视节目？而这些节目又何以深受观众的欢迎？ 　　首先，我们要从美国媒体的功能谈起。对于大部分美国人来说，大众传媒最主要的功能便是娱乐。人们打开电视，往往津津有味地看着智力游戏类节目，看报纸看的是体育新闻，听广播听的是流行音乐。这里不得不提一句的是，美国大众媒体极大地滋养了大众文化。这种文化的对象是大众，其中包括许多接受教育程度低、文化修养不高的人群，这就决定了大众媒体的内容必须是大多数人想接触的，而“真人电视”的确迎合了大多数受众的口味。 　　其次，美国大部分传媒机构都是私人所有，因此媒体运作的根本目的在于赢利。这样，媒体作为一种特殊的企业单位，就必须将大众的口味放在第一位。因为收视率同广告息息相关，而广告是一个电视节目的“生命之源”。CBS的《求生者》既然创造了20年以来美国电视最高收视率的奇迹，其经济效益必然直线上升。 　　再者，从受众的心理角度讲，当人们走过街上一些帘幕遮掩的房子时，有时难免会对房子里的人及其生活感到好奇。如今，帘幕被换成落地玻璃窗，所有情形一览无遗地展示在人们面前。“真人电视”满足了人们的偷窥癖。虽然不少人边看边骂，但骂完之后又接着看，因为他们理性上看不起这种暴露与窥探，而情感上却难以割舍。 　　而从节目参与者角度看，《时代》周刊与CNN不久前做的一项调查表明，在电视观众前有作秀欲的还不在少数。31％的人愿意展示他们穿着睡衣的样子，8％的人说他们可以一丝不挂，10％的人说他们为了让电视观众一饱眼福，他们可以“享受”一下老鼠和昆虫。 　　另外，“真人电视”作为一种新型的节目，能够满足受众的新奇心理。加上其奖金的数额巨大，这就对观众构成一种悬念，这种悬念促使《求生者》在播放大结局时吸引了无数双好奇的眼睛。 　　人们对“真人电视”的评价褒贬不一。著名心理学家罗伯特?西莫门指出：“出演偷窥电视的最佳人选应该是自恋狂。自恋狂不一定是坏事，它既有好的，也有不好的一面，关键要有健康的组合。”一位名叫莎拉?伊芳斯的信息部门高层人员自称是“偷窥电视”迷。她没有错过《求生者》的任何一个片段。她说：“这就像演戏一样，有点像肥皂剧。” 　　但是这场所谓的“生存竞赛”却极大地暴露了人性的弱点：为了100万美元，在荧屏上展现的是这些来自文明社会的人如何勾心斗角、尔虞我诈。当最后剩下5人时，两位女性苏姗和凯丽心存芥蒂，还要故作友善。最后一天凯丽终于露出了“奸诈”的一面，她原已投票淘汰理查德（最终的奖金获得者），但在理查德和苏姗面临同样票数时，主持人再次问她是否考虑修改自己的决定，她权衡再三，觉得还是让不受欢迎的理查德留下来和自己角逐，取胜机会才更大。于是她改变决定，把淘汰票投给了苏姗。难怪一位遭淘汰的参赛者临走时给余下的人的忠告是“请公平游戏，互相尊重”。 　　但是无论如何，这类电视已经活生生地出现在观众的眼前。笔者认为它既满足了参与者的作秀欲和对金钱的贪欲，也满足了观众的“眼福”，同时又给电视台带来了巨大的影响力。虽然不少“高雅之士”对此不屑一顾，但电视台毕竟是要照顾大多数人的口味的。然而，这里存在着一个问题：大众传媒应该更多提供受众想要的东西，还是他们真正需要的东西？大