艺术的“万水千山”.docVIP

PAGE  PAGE 12 艺术的“万水千山” 　　海上画坛，国画大家汪观清最初以连环画闻名，其创作的连环画《红日》《雷锋》《斯巴达克》《周恩来同志在长征路上》等经典，曾是伴随我等儿时成长的读物。上世纪八十年代末，汪观清退休后周游世界，移居海外七年，“进入真正意义上的中国画创作”（汪观清语）。回国后，于1997、2009年，两度在上海图书馆、金茂大厦举办牛年画展，因他画的牛富有灵性，有着与人相通的魔力，赢得“画坛牛魔王”之誉。2010年，其创作的巨幅长卷《梦里徽州》（长68米高1.8米）在上海世博会城市足迹馆展出引起轰动，此作，被誉为民国版的“清明上河图”。 　　去年的国庆节后，由上海文史馆、上海国防教育基金会共同主办的《万水千山》巨型玉雕，其制作全过程揭秘暨赠书仪式在上海某军港举行。在参与设计与制作的40位海派艺术家、工艺美术大师中，汪观清是一个很特殊的人物。1978年，他接受上海美术家协会的委派，作为上海玉石雕刻厂制作大型玉雕提供最初设计的唯一军事题材画家。又因《万水千山》玉雕，笔者了解到在1959年前，汪观清与长他十九岁的另一位海派山水大家应野平先生合作，创作了八条屏《万水千山》巨作，此作成为画坛一时翘楚，堪称向“新中国成立十周年献礼”的经典。 　　汪老热心于社会公益事业，有点忙，预约两次才得以谋面。笔者很想听他聊一聊与海派艺术家之间的陈年往事，了解一些鲜为人知的近代海派美术史。这一天，我赶个大早，来到青浦画家村“耕莘堂”，喝着汪老沏的毛峰，在茶香中听他娓娓道来。采访中被两拨朋友的来访打断，汪老安顿好朋友，处理好急办之事后继续娓娓道来，有条不紊，世事洞明，对后生来讲不啻一次加持“智慧力”的福分。 　　话题涉及五十年代黄金时期“连环画创新”过程中遇到的酸甜苦辣，特殊历史时期艺术经典的诞生过程等，还有汪老与海派老艺术家的交往、合作与感悟，特别是在“反右”“文革”运动中的荒唐无奈。说到动情处，汪老的食指情不自禁地敲击着桌子。 　　这些历史故事让我也唏嘘不已。岁月光影，恍如隔世…… 　　“七叶社”的遭遇 　　药：我在一本杂志上，看到您与应野平先生1959年前合作的《万水千山》八屏条，十分精彩，堪称艺术合作的成功典范之作，请汪老谈谈当时经过。 　　汪：关键是当时的中国美协秘书长蔡若虹，他是延安时期的老革命，连环画《鸡毛信》《冬郭先生》是他编的，并请中国画家刘继卣创作，由他一手抓出来的“样版”连环画，他也是个评论家，在他的倡导下，连环画与国画结合，创作出有艺术高度的连环画新产品。 　　药：当时上面有什么指示，在贯彻什么精神吗？ 　　汪：美术界都在准备向“新中国成立十周年”献礼的作品。1957年反右过头之后，到了1958年去农村下放劳动，大部分美术作者精神上很萎靡，上海人民美术出版社有七八十个人，被下放到郊区与农民“三同”――同吃同住同劳动，明确锻炼一年。刚开始农民认为这些人都是右派，不太欢迎我们。 　　药：那时汪老已经被打成右派了？ 　　汪：我被打成“七人反革命小集团”。我和洪荫培、贺友直、江南春、郑家声、夏书玉、周公和七人，成立“七叶社”，自歉为画坛七片叶子，还没有像花一样盛开。当时上海人民美术出版社的一位领导黎鲁支持我们搞的，也是他发起的，目的是一起总结研究，他提出：东北画家王弘力的《十五贯》《王者》等连环画为什么画得这么好？?乃悸飞险艺以?因，其实我们就是这么做的。业务学习每月一次安排在我家，因为我家的地理位置在市中心比较方便。在这些人员中贺友直是内控对象，当时我们都不知道。他成为内控对象，原因是抗战结束后他离开了国民党部队在上海印刷厂工作，画商标搞广告画连环画。那时上海刚解放舟山岛还没有解放，有一天他的国民党战友找他，贺友直曾是他们的班长，帮忙在十六铺码头找去舟山的渔船，帮三个战友扮成渔民，从黄浦江送到了舟山，贺友直从中赚到了十元大洋。因为解放初期并不知道以后发展的情况，政治上也没有那么敏感。贺友直在出版社工作之后，经过画正、反两方面人物，觉得这件事可能会有问题，担心三个人万一到了台湾或其中有一人“潜伏”在大陆当特务那就说不清了，就主动向组织上交代，因无知所犯下的错误。结果是人生档案里就加了个问号，成为内控对象。这件事我是在文革结束以后才知道的。 　　当时上海美协在“整风”，有个负责人亲自来我们出版社，召集美协会员开会，之前已经传出，这位负责人觉得连环画稿费太高要降低等等。有个创作员洪荫培，他还不是美协会员，发牢骚：什么连环画稿费太高？自己不画连环画，对连环画创作缺少感情，只凭自己感觉妄下断言，真是个官僚主义！这在匈牙利就是“吊胚”呀！我那时25岁，也不懂什么政治术语。我正在开会，他叫我出来带一句口信给负责人。我想，稿费降低也触犯了大家的利益，就在会上讲了：“有个创作员要我带口信给你