论传记电影《鲁迅》中的情感世界.docVIP

论传记电影《鲁迅》中的情感世界 　　新中国成立后，文艺界就一直希望以电影的形式为鲁迅先生作传，以此表达对这位“现代文学之父”的深切纪念，同时通过电影这种通俗的艺术方式让广大民众了解和学习鲁迅的伟大精神。1960年，电影《鲁迅传》计划由上海电影局、上海天马电影制片厂承担拍摄，当时已经确定鲁迅、许广平、瞿秋白、范爱农分别由赵丹、于蓝、孙道临、于是之等饰演。但是1963年，就在一切就绪，准备开拍时，这个精英班底因为遭遇了巨大政治压力，黯然停拍。但是电影艺术界一直坚持着让鲁迅走上银幕的梦想，1970年和1999年上海电影制片厂分别制作了两部关于鲁迅生平的纪录片，只是这两部片子仅仅停留在生平事迹的介绍和说明上，对鲁迅先生的真实生活和情感世界表现不多。2005年，几经曲折，由上海电影集团、张瑜影视文化公司和上海解放日报报业集团共同出品的电影《鲁迅》终于首映，影片由丁荫楠执导，濮存昕、张瑜、夏志卿、汤杰等主演。这部传记性质的影片把描写的时间范围缩短到3年――即1933年到鲁迅逝世前的3年，这3年是鲁迅先生生活和战斗的最后岁月，也是阶级矛盾和民族矛盾日益复杂激化的时代，影片选择这个时段无疑是最有价值的，因为在短短两个小时的叙述时间里，要表现鲁迅先生深刻而复杂的一生几乎不可能。影片表现了鲁迅先生作为“精神界战士”的一面，描述了他与反动派的不屈不挠的斗争，如支持和领导左联的革命活动，营救被捕的丁玲、潘梓年，悼念被暗杀的杨杏佛，保护营救瞿秋白，编辑出版瞿秋白文集，指导文学青年萧军萧红巴金黄源等。在这些“战士”的顽强战斗之外，影片更多地从人性和人情的角度，细腻地描绘了鲁迅先生的感情世界，作为丈夫、父亲、朋友、导师，鲁迅先生首先是人，然后才是“精神界战士”，他也有着自己的爱恨情仇，有着丰富的情感世界。“何意百炼刚，化为绕指柔。”影片在“主旋律”给鲁迅先生的固有“战士”形象之外，描述了“人间鲁迅”的柔情一面，真实可信，感人至深，标志着中国传记电影的最高水平。 　　20世纪80年代，人物传记电影多侧重于写事，大多通过对历史事件的阐述去歌颂伟人的丰功伟绩，很少有探触主人公内心世界的影片。丁荫楠导演的传记电影在叙事方式上有了极大的突破，他特别善于把史实与情感的真实融合一体，在影片中形成“感情的真实”，这种真实在宏大的历史语境中给观众带来了极大的情感震撼，特别是针对革命历史人物的悲剧气氛的渲染，使得传记影片突破了“纪录片”“传记”的范畴，而拥有了“故事片”“诗剧”的诗意色彩。在《孙中山》下集部分，导演将孙先生四位挚友的牺牲作为独立的板块情节，将孙中山失去战友的悲痛心理作为板块儿的串联，来表现孙中山先生一生的孤独悲怆。在拍摄《周恩来》中悼念贺龙将军那场戏时，甚至将贺龙将军的骨灰请到了拍摄现场，浓郁哀伤的气氛一下了?\罩了整个演出与拍摄剧组。《鲁迅》的拍摄同样继承了“情感真实”的美学风格，加上对鲁迅原著作品的完美融合与诗意阐释，使得这部传记电影美轮美奂，丝毫不逊色于国内外任何一部所谓“大片”。 　　丁荫楠执导的传记电影《鲁迅》，主要展示了鲁迅先生情感世界中的以下几个维度。 　　一、 殷殷亲情 　　鲁迅是怒目金刚的战士，是苦苦思索民族新生的思想者，是不惧牺牲冲在最前沿的革命者，但是鲁迅也是一个普通的人，也有人的七情六欲，这才是真实的鲁迅。传记电影《鲁迅》中，还原了人间鲁迅真实的情感世界，殷殷的亲情是鲁迅先生对人间大爱的生动体现，他爱自己的夫人许广平，更爱自己的儿子周海婴。 　　电影从头至尾都以鲁迅的家庭为主要场景，这就决定了许广平在影片中的重要地位，他们的深沉爱情不仅表现在《两地书》火热的文字中，也表现在日常关切的眼神和默默无语但心有灵犀的陪伴中。影片中描写了许广平对鲁迅先生无微不至的照顾，有四次流泪的特写，把夫妻两人的互相关爱的情感推到了高潮。第一次流泪是当许广平得知鲁迅的病情严重只能活一年时忧心忡忡，愁眉不展，她拿出两张x光片一边对比一边默默流泪，鲁迅劝慰她后，许广平上楼休息，鲁迅坐在书桌边望着她的身影，回忆起当年定情时的话：“先生，你真的不懂爱情吗？”“我有许多缺点，恐怕辱没了你……”不难看出导演在这里要表达的意思――伟大的爱情是鲁迅先生无畏勇气的来源。第二次流泪是鲁迅拒绝了国民党的收买后，许广平力劝鲁迅去苏联疗养，被拒绝后伤心哭泣，海婴默默地看着妈妈，他跑上楼找爸爸，要爸爸去哄妈妈不哭，鲁迅下楼时，许广平已经在踏着缝纫机做针线了。第三次流泪是许广平劝鲁迅戒烟，鲁迅不想戒烟，说：“我只有这一个老友了。”许广平生气，转身躺在床里边不理他，鲁迅抽出一片秋叶，念《腊叶》一文劝慰，回忆起自己以前病重时广平对自己的照顾，“有你在，我不会那样简单地就随风飘散的……”他的回忆感动了许广平，在被窝里泣不成声。第四次流泪是鲁迅病重住院，海婴看望父亲后问妈妈：“