谈灾难新闻中的情感因素与媒介表达.docVIP

谈灾难新闻中的情感因素与媒介表达 　　汶川地震是中国的一次国难，是中国人面对自然灾害进行的一场战争。抗震救灾期间，广大观众在24小时直播的新闻节目中重新审视个人、社会、甚至人类本身。相当一段时间，举国上下处于悲伤、哀思、众志成城的情绪中。因此，被称作“黑色新闻”的灾难新闻，实际上是一种带着“泪水”、“情感”、“价值观”的新闻。灾难新闻作为新闻文本，是一类情态信息丰富的新闻类型。 　　情态信息是从新闻价值实现的几个层次上对新闻文本的解读。杨保军认为，新闻价值的实现包括事态信息的感知，情态信息的体验，意态信息的传达等几个层次。他解释说，“新闻文本的情态信息往往是双重的：一是事实本身包含的情态信息。新闻事实特别是社会性的新闻事实本身就是人类活动的产物，其中必然包含着各色人等的喜怒哀乐，使事实本身具备了不同的情感色彩。二是传播主体在文本中表现的情态信息，传播主体在面对一定事实、再现一定事实时，不是麻木不仁的木头人、冷若冰霜的机器人，而是具有情感、情绪、情味的人，总要在文本中表现出一定的情感态度，这种情感态度为传播内容染上了特定的情感色彩。”① 　　在汶川地震报道中，电视媒介以其特有的视听语言手段第一时间报道灾区情况，达到了良好的传播效果，成为中国新闻史上的里程碑。但是，围绕着灾难新闻中蕴含的巨大情感元素，也出现了一些值得探讨的问题。如：电视记者应不应该在灾后追问受灾人受难时的情形？播报感人至深的灾难故事，电视节目主持人可不可以流泪？哪些报道来自第一现场？哪些报道带着编辑的痕迹、彰显着煽情的色彩？面对感人至深的灾难故事，用哪种报道方式更能实现新闻价值？ 　　 　　一、情态信息的表现及作用 　　 　　在抗震救灾报道中，一些报刊用色彩形式符号表达灾难中的特殊情绪，全国哀悼日的当天，一些报刊头版用大面积的黑色调哀悼受难者；一些电视节目主持人在报道新闻的过程中眼眶湿润了；一些现场记者在悲伤、疲惫、震惊中连续工作，报道新闻……这些都是灾难新闻附带的情感性的表现。 　　新闻传播是一种事实的传播，也是一种情感符号与意义符号的传播。事实本身包含的情态信息与传播主体在文本中表现的情态信息都建立在人的情感世界之上。情态信息的传播是以人本传播为基础的信息传播，传递的是人的喜怒哀乐，同时也是通过人的服饰符号、表情符号、声音符号、动作符号来传递信息。 　　在灾难新闻报道中，灾难当事人、一线记者与电视主持人是出现在电视画面上的情态信息负载者，前者作为一种客观的生活事像，后者是传播过程中的主体，他们之间有着本质的不同，同时，也存在着交叉与互动。 　　对于一线记者而言，他们的情感表现主要受4种身份的制约，即处于新闻场中的当事人、职业传播人、党和政府领导下的宣传责任人、有个性特征的自然个体。第一种，是灾难现场中的第一人，自身情绪受灾难事件的影响，如中央电视台记者张泉灵在报道一位孕妇被救援队从废墟中抢救出时，高声大喊：“她被救出来了”！镜头前的记者必然表现出灾难带给他们的感受。第二种人，新闻工作要求职业传播人客观、冷静地报道新闻事件，要把握控制好情感尺度，不能用自身的情感代替新闻事实的客观性。第三种人，记者有责任从新闻宣传的视角拍摄及选择镜头、抓取选择材料，但是不能违反新闻的客观规律，不能制造“假情假意”的报道。作为第四种人，每个记者都有个人的个性特征，这种个性特征建立在道德素养、人文素养与精神气质之上。每个记者面对同样的新闻事实，在选择与捕捉材料、在处理采访与写作关系的时候，都会有个性的差异。这种个性的差异也是情感上的审美取向不同所致。 　　对于电视节目主持人而言，他们更是媒体风格与形象的代言人。作为一种文化传播符号，主持人在传递一种事实信息时，也在传递一种情绪、一种观念、一种意蕴、一种风格。在灾难新闻报道中，主持人必须传达给受众一种特殊的情态：真诚、凝重、关爱、同情、振奋……但无论有多少种丰富的情态表现，对新闻工作者而言，最基本的要求是客观、冷静地报道新闻事件，不能用自身的情感代替新闻事实的客观性，即使受到再大的触动，也不能情绪失控。传递给观众的，应是一种“不失真诚”的冷静与客观。同时，主持人也有个性上的差异，这种差异会渐渐形成一种个人的品牌，会在新闻传播中影响着新闻价值的实现。 　　“人”是一种活的情感传播载体，情态信息的传播是以人本传播为基础。除此之外，从另一个角度来讲，新闻报道还要依赖“情态词汇”的表达修饰生产新闻文本。在文字语言的表达过程中，有“悲伤”、“灾难”等有情感色彩的名词，还有“呢、吧、吗、啊”等表示情感的语气词，英语中有should、c ould等情态动词。在视听语言的表达过程中，通过声画的组接搭配也可以传递出巨大的情感信息。以电视为例，长镜头与空镜头的运用就可以很好地表达一种情绪。如：人的眼睛久久地注视一个灾难中失去