周婉如和陈枕云——晚清黔西北诗坛两女性比较.docVIP

　　周婉如和陈枕云——晚清黔西北诗坛两女性比较 【 内容 提要】 周婉如和陈枕云是晚清黔西北诗坛女诗人，在贵州古代文学史上占有重要地位。考察结果表明：两位诗人在生活经历、写作背景、情感世界、 艺术 技巧等方面都有许多相同和相异之处。 研究 二者其作品的艺术和审美价值，揭示其思想和情感内核，必将有益于对地域文化的深入审视。 【关键词】 晚清 黔西北 周婉如 陈枕云 比较 晚清贵州女诗人可谓人才辈出，不让须眉。黄万机先生著《贵州汉文学 发展 史》辟有“清代黔中女诗人”专章，所论者十余人。黄先生在论及黔西北女诗人时提到了周婉如，惜未提到另一位女诗人——陈枕云。鉴于此，我想略述其人其诗，并将其诗作与周婉如试作比较。 陈枕云，女，约生于1829年（道光9年），卒于1910年（宣统2年）。贵州省大定（今大方县）人。陈枕云一生作诗数百首，多因战乱而散失，今仅存99首编次为集，名为《滴碎愁心集》。原书由其家族后裔辗转抄存。民国6年（1917年），其侄曾孙女陈婧德为《滴碎愁心集》作序时写道：“姑，吾叔高祖性禾公女，吾叔曾祖藻洲公妹。幼即聪慧，能读善解，长工诗善画，精女红。字织金谌氏，未嫁而婿卒，遂以女守贞，乡傥咸钦崇焉。时清咸同之交，兵戈四起，战事不息，姑乃随兄入蜀，内悲身家，外感世路，既深历穷愁以苦其思，复广览山川以作其气。于是悲感百出，忧怨横生，皆一一以诗发之。故其诗凄凉婉转，哀痛泣人，有不忍卒读者。”此段文字，述其经历、身世、作品风格等，甚为概括。 关于陈枕云其人其诗， 二、诗歌题材与感伤情怀的比较 周婉如诗集虽然以“吟秋”命名，然而，就“吟秋”而言，陈枕云则更加凄婉。周婉如《吟秋山馆诗词钞》计186题315首（阙）。其中，以“秋”为题21题34首。陈枕云《滴碎愁心集》计47题99首。其中，以“秋”为题18题35首。陈枕云一生作诗数百首，传世99首之中，“吟秋”诗作如此，足见其生活与作诗，皆以感伤情绪始终贯穿。自古以来，诗人或多伤春悲秋之慨，或多吟风弄月之兴，或复又有家国离乱之恨。每每作诗，便有幽情显志，怅然愁绪充注其间。后之读者，由此当可窥见一个 时代 兴亡，于字里行间，审读萦思，以意逆志，以诗证史。 周婉如毕竟有过一段幸福的婚姻生活，故其所作便不乏清新、疏朗、冲和的风格。其情怀闲散，能见到如下景致： 一径苍苔夕照斜，炊烟时起野人家。渔翁罢钓归来早，闲倚芦蓬数落花。（《题画之二》） 幽居远尘嚣，寄趣每不浅。茂草绕庭阶，凉风散池馆。群动静乃息，身和云意懒。悠然逸兴多，吾庐亦足遣。（《幽居》） 诗人此时所见，是苍苔、夕照、炊烟、人家、渔翁、芦蓬、茂草、凉风等物象。诗人用“闲倚”“寄趣”作为感情的触动之点，落花可以细“数”，身心可随云意而“懒”。此中雅致与闲情随意道出，颇得诗情画意。陈枕云却不同，她也“懒”，也“遣兴”。但其眼中景致确是： 绿槐初荫午阴添，机杼声停线懒拈。棚底豆花风味好，深闺人静下湘帘。（《夏日抒怀》） 湘帘不卷雨丝丝，独坐兰闺寂寞时。觅句寻章聊遣兴，孤灯相伴夜吟诗。（《偶成》） 陈枕云用绿槐、机杼、湘帘、雨丝、孤灯等串起了诗歌的“意象”。其“懒”是因了无奈和怀思，她的“闲情”是无端空惹的，是一种挥之不去的牵累。随着时过境迁，本想忘却而又无法忘却的隐痛在不经意间又会袭来。“无端偏有闲情累，赢得苍皤两鬓生”（《感怀》）。竟然终身如此。 同是“吟秋”，陈枕云诗中之苦恨，比之周婉如尤为酸楚。试比较： 夜静篱蛩吟，轻寒逼袂襟。潇潇窗外雨，滴不尽愁心。（周婉如《秋夜》） 木落空庭枕蕈幽，西风冉冉不胜愁。那堪一夜芭蕉雨，滴碎愁心泪未收。（陈枕云《秋闺十二韵》之十） 两首诗的最后两句所写情景近乎一样，然而陈枕云内心之痛令人悲泣。周婉如以篱蛩、轻寒、雨、愁心入诗，虽也惆怅缠绵，然吟咏无非思念之苦。陈枕云却以木落、西风、芭蕉雨、愁泪写来，其第二句已经“言愁”，复又第四句添一“愁”字。第三句“芭蕉雨”更具形象，化古人诗意而用之。雨打芭蕉，点点滴滴之状，仿佛视听可及。末一句扣应一“泪”字，景语情语，忧怨悲怆之境如在 目前 。 同是病中赋诗，周婉如为自己生活而愁思，有“嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除。”之句，也为远在千里的丈夫而忧虑，“欲向天涯传远梦，忍将虚语报平安”（《病怀寄外》）。然而，陈枕云则只能顾影自怜。她在《病中感赋》一诗中写到：“------三年有艾从何乞，十指营家敢计贫。独拥寒衾银篆袅，满窗凄雨伴愁人。” 周婉如和陈枕云都是能工诗善画的奇女子。周婉如嫁到大定，陈枕云却未嫁出大定。同在一地，吟唱酬答，又与当时名声极大的晚清诗词大家章永康（字子和，别号瑟庐，咸丰二年进士，翰林院侍读）唱和。一时间，大定竟成为诗人吟和之所、开馆讲习之地。陈婧德《滴碎愁心集》序中说：“呜呼！孰谓山川灵淑之气，惟萃于中州而独钟于男子乎？……即吾定处