论苏轼和辛弃疾豪返呐词风格的异同.pdfVIP

盘豳口塑 ▲ 论苏轼和辛弃疾豪放词风格的异同 ◎陈景云 (广东省清远职业技术学院广东·清远511510) 摘要苏轼是我国北宋文学家，开创一代豪放词风。辛弃疾是两宋豪放词的集大成者，在词史上具有重要意义，与苏轼 并称为“苏辛”．苏辛词在表现豪放风格方面，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观 态度，以及要求为国家建功立业的理想。但又有明显的差别。第一，苏词主要表现为面对人生挫折时表现出迭观情怀：辛 词则表现为对国家前途的关心和恢复中原的决心，表现为强烈的爱国主义情怀．第二，苏词善于将个人的遭遇与自然环 境的描写融合在一起，豪放中蕴含着凄楚。而辛词则将个人遭遇与国家命运连结在一起，豪放中蕴含悲壮。第三，苏轼以 诗为词，使词的语言议论化。辛弃疾“以丈为词”，使宋词散文化：同时对典故的运用恰到好处。 关键词苏轼辛弃疾词豪放风格 苏轼是我国古代罕见的全能文学家，诗文词都代表了 北宋的最高成就，又懂得绘画、音律，是我国古代第一流的 大家。他在诸多方面的文学艺术成就中，最具开创性的贡 献就是开创一代豪放词风。在苏轼登上词坛之前，北宋词 以香艳婉媚占绝对优势。诗庄词媚，词为艳科，词只宜写 男欢女爱，离愁别恨，只宜写得缠绵婉媚，“香而软”，这种 观念在相当长的历史时期内在很大程度上束缚了人们的 思想。苏轼登上词坛后，他将北宋诗文革新运动的成果推 广到词的领域，打破了词为艳科的藩篱，“以诗为词”，首先 是提高了对词的认识和评价。他以前的文人把填词视为 “谑浪游戏”的诗余小道，如晏殊称之为以资谈笑的“呈 艺”，欧阳修称之为“敢呈薄伎，聊佐清欢”，把词当作是消 遣娱乐文学，而苏轼则把词看作是“长短句诗”，打破了诗 词有别的人为界限，使词成为真正独立的抒情诗体。其 次，苏轼扩大了词的题材内容，把诗歌能够表现的内容都 融入到他的词中。在苏轼现存三百余首词里，诸如咏史、 游仙、悼亡、送别、登临、宴赏，此外，山河风貌，田园风光， 参禅悟道，哲理探讨等，几乎无所不写，无所不包，达到了 “颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言”(刘熙载《艺 概》)的程度，开创了词创作的新阶段。 辛弃疾生于国难深重、民族面临危殆的时代，青年时 期就参加耿京领导的抗金义军，并掌书记。耿京被叛徒杀 害，辛弃疾率领五十余骑直闯金营，生擒叛徒，带领义军投 奔南宋。辛弃疾到南方后被任命为江阴签判，从此，辛弃 疾以恢复中原为报国理想。但偏安的南宋小朝廷长期都 是主和派把持朝政，他们不思进取，苟且偷安，对主战派更 是多般排挤打击，对辛弃疾这样具有军事、政治谋略的爱 国志士，始终不敢放手重用，致使辛弃疾空有理想而报国 无门。辛弃疾满腔的豪情壮志和悲愤转化为词，表现出强 烈的爱国情怀，他是南宋爱国词派的领袖和旗帜。辛弃疾 继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一 步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了 诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多彩，是两宋豪 放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要 意义，与苏轼并称为“苏辛”。 苏辛词在表现豪放旷达风格方面，有其相同的一面， 那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了 词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为 国家建功立业的理想。正是他们的这种豪情壮志，决定 了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。由于苏辛词所反 映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人 的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个 性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。如苏词 《念奴娇·赤壁怀古》中，奇伟壮丽的千古江山景物，历史 上杰出人物的英雄气概和丰功伟绩所构成的宏伟壮观的 艺术形象，正是苏轼积极有为的抱负，开阔爽朗的性格， 以及他那种不因政治上受挫折而丧失生活兴趣的人生态 度的充分反映，是他豪放旷达的艺术风格的集中表现。又 如辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》中，辛弃疾面对滚滚 不尽的长江，追怀往事，遥想将来，心潮澎湃。辛弃疾借 赞扬杰出的历史人物，讽刺苟安求和者，表示了坚决抗金、 收复中原的坚强信念，表现了老当益壮的豪情壮志。词 中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异曲同 工之妙。 同样的豪放风格，在苏词和辛词中，又表现出明显的 差别。笔者仅从以下三方面加以论述。 第一，苏词豪放风格主要表现为面对人生挫折时流露 出来的达观情怀。苏轼对生活的乐观，对理想的热烈追 2 0 0 7年第1期安徽文学 万方数据 ▲目隧 求，使他的词总是那样自由奔放，活泼自然，动荡跳跃，慷l水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 慨激昂，铿锵作响。例如，苏轼刚贬到黄州时，在定惠院寓 居，他作了一首《h算子》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁 见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不