什么是写意画.pdf

什么是写意画 写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒， 墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作 者的感情。 写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对 写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳， 故后人称他的画为画中有诗，诗中有画，他一变勾斫之法，创造了 水墨 淡，笔意清润的破墨山水。董其昌尊他为文人画之祖。五代 徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，然后略施淡彩，开创了徐体落墨法。 之后宋代文同兴四君子画风，明代林良开院体写意之新格，明代沈 周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生 韵。经过长期的艺术实践，写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、 李 、吴昌硕、齐白石等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最 广的画法。 写意画主张神似。董其昌有论：画山水唯写意水墨最妙。何也？ 形质毕肖，则无气韵；彩色异具，则无笔法。明代徐渭题画诗也谈到： 不求形似求生韵，根据皆吾五指裁。 写意画注重用墨。如徐渭画墨牡丹，一反勾染烘托的表现手法，以 拨墨法写之。元代吴镇论画有云：墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适 一时之兴趣，与夫评画者流，大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云：意足 不求颜色似，前身相马九方皋。此真知画者也。 写意画强调作者的个性发挥。扬州八怪以怪名世，作画不拘常规， 肆意涂写，并以一个乱字来表露他们的叛逆精神。郑板桥曾表白： 近代白丁（民道人）、清湘（石涛）或浑成或奇纵，皆脱古维新特立。 近日禹鸿胪（之鼎）画竹，颇能乱，甚妙。乱之一字，甚当体任，甚当 体任。（《郑板桥集补遣》）金冬心画竹也是喜乱，曾言：用焦墨竿 大叶，叶叶皆乱。写意画多以书法的笔法作画，同时写意车的用笔也 极大地丰富了书法的表现形式，所以写意画家多半是书法学。如郑板桥 擅长书法和绘画，相互参融，以画法作书，创隶书间于行楷之中?“六分 半书”，又以书法的笔法作兰竹，风格明快劲峭。清人蒋士铨评曰：板 桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩；板桥写兰如作字，秀叶蔬花见姿致。 写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。扬州八怪之一的李， 喜在画上作题跋，长长短短，错落有致，使画面更加充实，也使气韵更 加酣畅。画不足而题足之，画无声而诗声之，互相为用（葛金《爱日 吟庐书画录》），既反映了李绘画的实际，也体现了写意画的基本特点。 近代吴昌硕、齐白石也是兼此四绝的艺术大家。 写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒， 墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作 者的感情。 写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对 写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳， 故后人称他的画为画中有诗，诗中有画，他一变勾斫之法，创造了 水墨 淡，笔意清润的破墨山水。董其昌尊他为文人画之祖。五代 徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，然后略施淡彩，开创了徐体落墨法。 之后宋代文同兴四君子画风，明代林良开院体写意之新格，明代沈 周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生 韵。经过长期的艺术实践，写意画代已进入全盛时期。经八大、石涛、 李 、吴昌硕、齐白石等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最 广的画法。 写意画主张神似。董其昌有论：画山水唯写意水墨最妙。何也？ 形质毕肖，则无气韵；彩色异具，则无笔法。明代徐渭题画诗也谈到： 不求形似求生韵，根据皆吾五指裁。 写意画注重用墨。如徐渭画墨牡丹，一反勾染烘托的表现手法，以 拨墨法写之。元代吴镇论画有云：墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适 一时之兴趣，与夫评画者流，大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云：意足 不求颜色似，前身相马九方皋。此真知画者也。 写意画强调作者的个性发挥。扬州八怪以怪名世，作画不拘常规， 肆意涂写，并以一个乱字来表露他们的叛逆精神。郑板桥曾表白： 近代白丁（民道人）、清湘（石涛）或浑成或奇纵，皆脱古维新特立。 近日禹鸿胪（之鼎）画竹，颇能乱，甚妙。乱之一字，甚当体任，甚当 体任。（《郑板桥集补遣》）金冬心画竹也是喜乱，曾言：用焦墨竿 大叶，叶叶皆乱。写意画多以书法的笔法作画，同时写意车的用笔也 极大地丰富了书法的表现形式，所以写意画家多半是书法学。如郑板桥 擅长书法和绘画，相互参融，以画法作书，创隶书间于行楷之中?“六