第1讲柳永与北宋前期词[下].pptVIP

; 《渔家傲》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！;塞下秋来风景异;;衡阳雁去无留意 ;四面边声连角起 ;千嶂里，长烟落日孤城闭 两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。 ;上片以写景为主，人物的主观情绪隐含其中。 ;浊酒一杯家万里 词人的自抒怀抱。;燕然未勒归无计 ;羌管悠悠霜满地” 写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。 ;人不寐，将军白发征夫泪！ ;思考并讨论:;这首词，实际上是边塞词的首创 ，风格苍凉遒放，成为词史上的重要词篇，它把词的创作引向多方面反映现实生活这一广阔的道路，使酒宴歌席上传唱的曲词，有了强烈的抒情性、形象性和现实性，对词的题材、内容与境界的开拓有着积极意义。 　; 《天仙子》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。; 他经历了从晏、欧到柳永、苏轼这一漫长历史时期，是北宋年寿最高的词人。词风结介于晏、欧与柳永之间，一面如晏、欧承南唐遗风仍多小令，另一面又如柳永取时调新声作慢曲。他的慢词也多用小令作法，这在北宋诸家中，可谓独树一帜。;“张三影”;　词前小序交待了写词的时间、地点与作者的身份、心情。词用题序，始于张先。他缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性与现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词还被人视为“古今一大转移”（《白雨斋词话》卷一）。;上片写伤春之情，可分为两层。开篇两句是第一层，写持酒听歌。 ;往事后期空记省 ;下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美，也可分为两层。 ;沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 ;〔汇评〕 　沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。 　　 杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！ 王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”;从这首词来看，“影”字的美学意义至少可以表现在以下三个方面：第一，有助于从自然美上升到艺术美。第二，可以把自然形态的“实”景转化为艺术形态的“虚”境，化实为虚。第三，还可以使原来的静态美过渡到动态美，化静为动。 ;试与晏殊词比较，分析其中伤春之情的不同。;柳永;;;一、柳永的词作内容;　　柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。 　第一，扩大了题材。用词来描写都市风 光，写羁旅情怀 。 第二，发展了慢词。词集中所增新声绝大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。 　　第三，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 　　第四，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。;纪昀《四库全书总目提要》：;鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！;雨霖铃 　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，　留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。;望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。;;;;;;;;;;羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 ;千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 ;异日图将好景，归去凤池夸。;八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪???，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;;对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。;渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。;;是处红衰翠减，苒苒物华休。