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镜头组接的基本原则镜头组接的基本要求是形式上流畅和内容上的流畅。（剪辑方式和原则）一、画面内容的逻辑性故事情节进展的逻辑性、人物事件关系的逻辑性和时间空间转换的逻辑性。二、动作衔接的连贯性镜头中构成运动的变量有三个：速度、方向和动势。（一）动接动：视觉上有明显动感的镜头相切换【这里的动包括主体的运动和镜头的运动。（推拉摇移）】1、两个或多个运动镜头连接（除运动方向相反外）只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅。2、主体运动的固定镜头，与运动状态一致或相似的运动镜头相接后一镜头无需保留起幅。（二）静接静：由于电视镜头中没有绝对的静态镜头，“静”只是相对而言，多数情况是指镜头切换前后的部分画面所处的状态。1、例：（近景）：甲听到乙在背后叫他，转身观望。（中景）：乙站在原地不动。第二个镜头是静止的，第一个镜头应在甲的姿态稳定之后转换，“静接静”，视觉流畅。2、主体运动的固定镜头与主体静止的固定镜头相连接。应在前一镜头主体运动的间歇、终止或落幅处组接。3、主体静止的固定镜头与主体运动的固定镜头组接应在后一镜头起幅或运动间歇且新一轮运动未开始的点进行组接。4、运动镜头的起幅和落幅分别是运动镜头的开始和结束时的相对静止部分，这些静态接点，在某些场合是镜头转换的最佳时机。例：（全景，摇）：图书馆中学生们在自习。（近景）：某学生专心致志地看书。组接方法：第一个镜头需要保留其“落幅”，摇停以后再切换，前后两个镜头通过“静态”组接。（三）例外原则1、静接动静止的画面切换成动感强烈的画面，这种组接上一个镜头往往蕴藏着强烈的内在情绪或者某种提示性要素，为下一个镜头的出现提供情绪的爆发或者内容的铺垫。主体静止的固定镜头与主体运动的运动镜头组接，去掉下一个镜头的起幅。静接动，视觉上有突兀感，但外在节奏与内在节奏一致，具有强烈的戏剧效果。2、动接静这种组接使视觉上和节奏上造成明显突兀的效果可以使观众从剧动到骤停的突变中，更强烈地感受由单纯动感画面所不能创造出的具有更强烈内部张力的情感韵律，有时甚至超过“静接动”的效果。《贫民窟的百万富翁》三、空间组合的方向性（一）轴线与轴线规律（轴线原则）在同一场景中，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，相邻两个镜头拍摄角度的处理要遵循轴线规律，即在“轴线”一侧的180度之内设置机位或选用同一侧镜头进行组接，这是构成画面空间统一感的基本条件。被摄对象的运动方向、视线方向和对象之间的关系所形成的一条假想直线称为“轴线”。为避免观众在观看时形成视觉错乱，拍摄和编辑过程中，应尽可能选用轴线一侧的镜头来构建场景空间。轴线分为关系轴线和方向轴线两种。关系轴线：被摄对象之间的假想直线。方向轴线：也称运动轴线，被摄对象的视线方向或者运动方向所形成的假想直线。（二）轴线的合理突破1、运用运动镜头：插入一个越过轴线的连续运动镜头2、运用被摄主体的运动：随着被摄主体的运动，轴线发生变化，产生新的轴线，再依照新的轴线进行拍摄和组接。拍摄时最好记录下“转弯处”。《阿甘正传》3、运用被摄主体的中性镜头：正面或者背面角度4、运用俯拍的大远景。5、相关的特写镜头。6、运用其他相关人物的反应镜头。7、运用空镜头。跳轴利用：《舌尖上的中国》2 7:50四、景别角度的和谐性远景、全景、中景、近景、特写的剪辑价值远景：时长略长特写：戏剧性、运动性最强（一）同主体、同机位、同景别的镜头不能相接。尽量使剪辑之后画面的机位和角度丰富一些。当剪辑采访镜头时，经常出现同主体、同机位、同景别的镜头相接的情况。解决办法：可在衔接的地方接入与采访现场相关的画面内容，如话筒、记者的反应镜头等；或者用叠化特技。（二）景别角度的变化和内容的节奏相一致摄像镜头代表观众的眼睛，它在不同的距离和方位记录事物，反映了观察者不同的注意范围和方位。不同的景别具有不同的表现力和描述重点，其叙述作用也不一样：表现叙述性、介绍性内容时，景别变化要平缓；表现思维过程、感情的发展也宜采用平缓的景别变化；表现情感、思想或空间的突变，则可使用快节奏，穿插式、积累式的景别，传达不同的情绪和感染力。按景别的不同组合，电视画面有以下几种造句形式：1、前进式句子由远景向特写方向发展，称为前进式句子，即远景——全景——中景——近景——特写的过渡。它适合于从事物的整体引向细节介绍，把观众的注意力从环境逐渐引向兴趣点，给人感觉是情绪和气氛越来越加强。远大海，远处几只渔船。全一只渔船在海上作业。中几个渔民奋力拉网。近满网的鱼。特几条活蹦乱跳的鱼。动作：剪接中一般先用全景建立动作的总体面貌，再用中、近景强调动作的实际意义和细节部分。事件：先用全景或者远景交待事件发生的环境背景，即建立起来总体环境概貌，再用中、近景交待事件的各种结构因素和关系，把注意力引向具体事物，突出细部内容。2、后退式句子由特写向远景方