论网络传播对文学交往主体关系的影响丁光梅.PDFVIP

论网络传播对文学交往主体关系的影响 丁光梅 （北京印刷学院） 摘要：网络传播的兴起，使文学交往主体的关系发生了巨大的变化。在网络传播条件下，文 学交往主体的不对等关系瓦解，平等的互动关系建立；直接交往关系得以突显，间接交往关 系进一步延伸；创造和再创造关系出现了浅浮和错位。 关键词：网络传播；文学交往；主体关系 交往是作为社会主体的人或人群共同体之间相互作用的最基本方式或过程，是人们之间 实现了的社会互动。因社会生活是丰富多彩的，所以，作为社会主体的人或人群共同体之间 的交往也是多种多样的。根据交往方式的不同，交往可分为直接交往和间接交往。直接交往 是直接地、面对面地同别人进行的交往；间接交往是间接地、通过一定媒介同别人进行的交 [1] 往。 在人类历史发展进程中，人们的交往最先是直接交往，在直接交往的基础上，产生和 发展了间接交往。根据交往内容的不同，交往可划分为物质交往和精神交往，与物质交往相 比，精神交往的特点是以语言为媒介，以思想感情为内容。物质交往是精神交往的基础。 文学交往是文学的创作主体和接受主体所进行的与艺术形象相关的精神交往，它也包括 直接交往和间接交往两种形式。但和社会交往中的直接交往和间接交往不同，文学的间接交 往是指由文学的创作者和鉴赏者所进行，以文学语言、文学作品和文学的传播方式为手段， [2] 以精神生产为基础，以文学创作环境和鉴赏环境为背景受憧憬机制调控的虚构交往。 具体 指创作者在创作时与潜在读者的对话与交流以及鉴赏者在鉴赏文学作品时与创作者的思想 感情的共鸣。文学的直接交往是指创作者和鉴赏者以及鉴赏者和鉴赏者之间就文学创作、文 学作品、文学现象等问题以书信、电话或面对面的形式所进行的交流和沟通（其中，以创作 者与鉴赏者之间的交流和沟通为主）。也就是说，文学的间接交往是以文学作品为媒介所进 行的交往，文学的直接交往包括面对面的文学交往和通过非作品媒介的文学交往。 在文学交往的这两种形式里，间接交往是直接交往的基础和前提。一般而言，只有当作 家创作出作品、读者阅读了作品才会有通信、打电话或面对面交流的渴望，从而才会有直接 交往的发生。 文学交往主体一般主要是指文学交往中的创作主体和接受主体。创作主体即文学作品的 创作者，包括传统文学的创作者和网络文学的写作者；接受主体即文学作品的阅读、鉴赏者， 广义上讲，包括文学出版商、政治受者、普通受者、文学评论家、文学编辑、翻译、影视编 导等。本文所说的创作主体主要是指网络文学的创作者，接受主体主要是指网络文学的普通 接受者。 自20 世纪80 年代互联网诞生以来，网络已成为继报刊、广播和电视之后迅速崛起的“第 四媒体”。由于网络传播具有时效快捷，流布广泛，信息数量庞大、样态丰富、获取便利、 互动容易等特点，使得在网络上的文学创作、阅读、评论、对话等越来越多。网络传播中的 文学以非平面印刷的形态突破了纸介质传播的囿限，以特有的创作方式、接受方式、传播方 式和价值取向吸引了越来越多的人的关注，成为当代文坛一道亮丽的风景。但由于网上传播 的文学作品质量良莠不齐，与传统文学交往相比，网络文学交往呈现出多元、复杂的局面， 交往主体的关系也发生异变。 一、不对等关系的瓦解，平等的互动关系的建立 （一）传统文学交往中创作主体和接受主体的不对等关系 虽然在文学的口头传播时期，因文学创作活动的集体性、即兴性特点，创作者（传播者） 与接受者（有时也是创作者）可以达成现场感极强的平等交流和互动，但由于自然语音的转 [3] 瞬即逝特点，接受者对信息的获取也呈现瞬间性特点， 这既影响了文学创作的深入，也影 响了文学接受的深度参与。 在文学的书写、印刷传播阶段，文学的创作主体和接受主体则一直处在不对等的关系状 态。在书写、印刷传播中，传播者和作者的关系发生了分离，传播者的“身影”也逐渐退出 文学活动的前台，成为名副其实的幕后操纵者，但由于传播者对文学作品出版、发表权利的 掌控，使得文学受众只能是作家写什么、传播者传播什么自己就读什么。在阅读过程中接受 者的感受、体验以及对作品的看法虽然之后