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临水建筑典例分析——安藤忠雄水之教堂 环境分析 外部环境：水的教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱中的一块平地上水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟漪。它由两部分搭接的方块体形，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m。小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼大量使用裸露的混凝土材料，建筑造型多为简单的几何形体，墙面光滑干净，不加装饰，但由此构成的内部空间却变化丰富，给人以不的效果。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。 三．内部流线：。人们在长长的“L”型的独立的混凝土墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室内。从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。 水是构成建筑空间品质之重要因素。藉由水之可塑形态，在有限的空间中展现大自然之风貌；藉水的形象与音响，使建筑空间得到情与景的交融；通过水体的组织，展现空间的层次与序列。 一、衬托手法 以大水面包围建筑物，是构成水景开敞空间的常用手法。大水面使人的视野为之开阔，登楼远望，水面上阴晴雨雾的变化可激发出观赏者的各种想象。历来就有许多观赏亭、望海楼及园林中的临水建筑为人们所喜爱，都以大水面环抱建筑并以水景得名。 方法 1.以大水面包围建筑物 2.建筑群环抱水面 3.大水面中建筑群的穿插 目的 l 以大水面包围建筑物，形成开敞空间，水面衬托建筑空间向外伸展 2建筑群环抱水面，形成闭合空间，群体空间内向水面 空间随水体而变幻 效果 野开阔 空间感漂浮、流畅 视野收缩空间感静谧、亲切 视野亦收亦放 空间感流动、渗透 二、对比手法 水，作为天然之物引入建筑空间环境之中，形成对比，包括了与实体形成的形态对此与空间环境形成的势态对比两个方面。 　 方法 1.形态对比 2.势态对比 目的 取水体之色貌与建筑实体形成虚实、刚柔的对比 以水体的动势与建筑的静态空间形成开合、动静的对比 效果 空间感平稳、安定 产生环境空间的静态美 空间感生动、热烈 产生环境空间的动态美 三、借声手法 水声在庭院空间中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象。水声在庭院中是激发诗意的媒介，恰当地运用水声，效果十分惊人。 方法 1.滴水传声 2.溪流泻涧 3.涌泉瀑布 4.喷泉潜流 目的 水声反衬环境的幽静 水声激发欢快的情绪 水声增添空间的热烈情绪 水声现出动听的节奏 效果 幽静感 活泼感 激情感 音乐感 四、点色手法 中国园林建筑以素淡著称，力求色调清雅自然。万物之色，水色最素淡，但它也最富于色的变化。水色在庭院空间中又是最富于变化的因素，宽阔的水面反映着天光云影，也映衬出环境景物的变化。一片漂浮着绿萍风荷的塘池，随四时变换不同的色调，增添了不同的情趣。 方法 1.点色 2.破色 3.借色 目的 以素淡水色点缀环境色调 用明快水色突破周围之深沉 借助塘植四季变幻色调 效果 取浓丽中之淡雅得到空间之生气 带出庭园空间之不同情趣 五、光影手法 建筑庭院空间中水的光影有三种变化：一是水面本身的波光，二是利用室内池水中天棚灯光的倒影成景，三是波光的反射，这是水面独有的特性。 方法 1.曲池流水，粼光翩翩 2.池塘倒影，拟入鲛宫 3.池面反光，晶莹闪烁 目的 波光使水景空间游动，得到浮游飘洒的情趣 倒影使水景空间扩大，给人以深虚新奇的联想 反光使水景空间生辉，构成闪亮的装饰效果 效果 漂浮感 深虚感 装饰感 　 六、贯通手法 弯弯一水在建筑内外空间中的流动，是内部空间与外部空间连贯沟通的直接媒介。把细细水流由庭院引入亭内，使内外空间沟连相逼，直接用水贯通了内外空间；利用水体贯通四个景区，使空间序列展开，水作为媒介形成庭院内外空间内外空间的多层次变化。 　 方法 1.弯弯水流贯通内外空间 2.水体沟通室内空间 目的 l 利用水体贯通景区，使空间序列展开，水作为媒介形成庭院内外空间内外空间的多层次变化。 利用架空的支柱层，使水体盘萦四周，连贯沟通底庭内外空间，使空间的变化生动有趣 效果 沟通庭园内部空间与外部空间 贯通内外空间，前后水面浑然一体，产生漂浮的感觉空间 七、藏引手法 「庭院深深深几许」，在水体处理上就是要藏引得法，切忌方池一片，一览无余。水体藏源是要把水的源头作隐蔽的