“堂名”在近现代昆曲传承中的地位与作用.docVIP

“堂名”在近现代昆曲传承中的地位与作用.doc

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“堂名”在近现代昆曲传承中的地位与作用.doc

“堂名”在近现代昆曲传承中的地位与作用   摘 要:本文根据历史上江、浙地区民间“堂名”乐班这一存在现象,通过实地调查及相关资料的研究,对其在近现代昆曲传承中的地位与作用,分别从三个方面进行了论述:一是“堂名”对于延续昆曲艺术传承所发挥的保障性作用;二是“堂名”在培养职业昆班演员方面所具有的“预科”性质;三是“堂名”为新中国昆曲教育事业所作出的重要贡献。文章同时论述了如何评价民间“堂名”乐班的历史生存价值,以及全面认识近现代昆曲发展的史实的问题。   关键词:中国戏曲;坐唱戏文;吹打十番;昆曲艺术;堂名;戏曲音乐;职业昆班预科;拍先;扎网巾;戏校师资;文化传承   中图分类号:J809 文献标识码:A      “堂名”是历史上流行于江南地区的一种民间乐班,尤盛于苏南与浙北,表现形式以坐唱戏文和演奏器乐曲为主。根据历史文献资料记载,清代乾隆年间江宁已有“清音小部”活动的存在(即早期的“小堂名”形式)①。大约从清代的嘉庆年间起,“堂名”的活动范围逐渐扩大到了苏、淞、杭、嘉地区,19世纪下半叶应是其鼎盛阶段,随着社会文化生活需求的发展,乐班在组织形式上也有了“小堂名”与“大堂名”、“昆堂名”与“京堂名”之区分。20世纪上半叶,受各种因素的影响,民间的“堂名”活动渐趋式微,50年代以后逐渐淡出历史舞台。   作为一种传统艺术的传承载体,“堂名”涉及的类别较多,如昆曲、滩簧、京戏、十番吹打、十番锣鼓等,其成员多来自社会的不同方面。早期的“小堂名”尚带有着从“家乐”班衍变而来的崇雅气息,但已转向社会公众服务的经营性质,本质上不同于往昔私人蓄养“家乐小部”的赏玩情趣,只是早期的服务对象多为南来北往的文士、商贾而已,后逐渐转向更为广大的市井平民阶层,这从苏、杭地区“堂名”的历史生存状况中可以看得很清楚。比如:从早期“小堂名”服务对象的欣赏水平和需求层次上看,似乎对清曲唱及器乐演唱、演奏技艺高下尤重,审美品位在一定程度上还延续着“家乐”时代的雅致,这显然与后来的“大堂名”音乐功能偏向于民间礼俗音乐形式有所区别。并且,后者所服务对象群体在规模上显然要远大于前者,表现出一种顺应市俗文化市场需求走向的趋势。乐班人员成份也有了很大的变化,除了世传“堂名”身份外,还有来自农民、手工业者、吹鼓手和道士等诸多身份的加入(尤其是吹鼓手、道士,他们原本就有着自己的业务范围,实质上可以看成是与“堂名”乐班的联合经营),故而在郊县、乡间又有“堂名鼓手”、“道士班”的称谓。   民间“堂名”的服务经营范围比较广泛,涉及社会不同阶层群体,与千家万户的生活有着紧密的关联,大体上可以划分为四类情况:第一类是民间的喜事活动;第二类是民间的丧事活动;第三类为做社、酬神活动,即参加的各种庙会活动;第四类是岁时民俗中的一些活动。各“堂名”乐班的技艺水平并不均等,相互之间也存在着竞争关系,这种差异往往决定着经营情况的好坏,并不断促进乐班成员组合的优化。②   清代中期以来,民间“堂名”乐班的出现与兴起,一方面在艺术表现形式上继承了明代以来“家乐”的传统(当属于“家乐”流变之一脉);另一方面则在服务对象主体和生存依附关系上发生了根本性的转变,更多地转向了广大的市井平民阶层。这种变化既体现出当时社会变革下的新型文化市场需求,同时又对于扩大昆曲在民间的传播与影响发挥了重要的作用。   从19世纪下半叶至20世纪上半叶,尤其是在清末民初之际,当舞台昆曲艺术的生存面临十分困难的情况下,而“堂名”却依然在民间开展活动并承担着培养基础性人才的功能,为职业性昆班和后来的昆剧传习所输送过相当一批优秀的人才(这种影响与作用甚至一直延续到新中国成立以后),为传统昆曲艺术生命的延续与保护作出了不可替代的贡献。因此,本文就如何认识和评价“堂名”在近现代昆曲传承中的地位与作用,从三个方面初作探讨。   一、“堂名”对于延续昆曲艺术传承所发挥的保障性作用   由明入清,昆曲艺术的发展日臻成熟,无论是舞台演出还是曲唱水平,在清代乾隆年间都达到了兴盛的顶峰。而进入19世纪以后,随着各地方声腔剧种的继续发展,昆、乱竞争愈加激烈,北昆与南昆在整体上相继呈现出颓落之势。特别是晚清以来,昆剧舞台演出日趋萎缩,南方曾以“苏州风范”而著称的四大昆剧老班(大章、大雅、全福、鸿福),在1890年以后也大多处于解体状态或加入京昆合班。至清末民初,也只有仅存的“全福班”尚在苦撑着危局。其衰败的情形正如《昆剧演出史稿》所指出的那样:“同治末、光绪初(19世纪70年代)徽班、京班相继南来,于是就展开了昆、乱竞争的第二个大回合。这个回合下来,昆剧的力量先是分化削弱,后来几至完全瓦解。在昆剧的发祥地苏州,还竭力想维持‘姑苏标准’,甚至抵制外来乱弹剧团入城演出。尽管这样,仍然无法挽救它的颓势。昆剧演员主力从同治末叶

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