《玛丽和马克思》――别样魅力尽在粘土动画.docVIP

《玛丽和马克思》――别样魅力尽在粘土动画 　　【摘要】用一部动画片来讲述人生中的冷暖悲喜，用粘土来塑造百味的人生，简单到极致的色彩，夸张怪诞的人物造型，这些都是组成粘土动画片《玛丽和马克思》的基本元素。本文将通过剧本构思、影片形式、造型设计和影片色调来阐释这部特别的粘土动画。 　　【关键词】粘土动画；设计；剧本构思；色调表现 　　 　　一、创作构思与剧本设计 　　作为一部动画片，《玛丽和马克思》没有像一般的动画影片一样走搞笑娱乐大众的路线，它的整体的色调较暗，甚至让人们有灰暗阴沉之感，但是在这个主色调中大量运用了黑色幽默，在许多事件发生时那些黑色幽默让人们看了会忍不住微笑，而微笑之后又忍不住觉得忧伤。这部粘土动画影片整体造型风格粗犷、色彩单一偏暗充满了灰色意义，但是每个细节却又夸张怪诞，极其独特富有创造力的表现力，用简单的影像讲述简单的故事，但是让观众得到的观感却并不那么简单。这部影片充分表达了设计中少即是多的原则。 　　《玛丽和马克思》的剧本设计很简单，简单到故事中的主角都没有几句台词，更多的是旁白的叙述，时间就在玛丽和马克思这对忘年交的一封封穿越澳大利亚和美国纽约的信件中、在经历人生的伤痛与喜悦的情感的交互中，长达二十年的时光慢慢流逝。短短的影片让我们感受到玛丽和马克思那份漂洋过海的经历了二十年时间洗礼的友谊之美。不仅如此，影片更表现了导演亚当.艾略特对人性的关注。从人与社会的关系中看，马克思是一个标准的不完全的社会中人，他肥胖、暴食、有艾斯伯格心理疾病，他知道他有病，也知道他的想法与生活与正常人不同，他有他那与正常人不同却也乐在其中的生活，也有属于他的友谊。导演在影片中对人性的挖掘可以说是不遗余力。 　　二、影片形式 　　影片选择了用粘土来塑造人物，粘土动画给人们视觉最重要的印象就是真实感，大到一个城市的全景小到一个街边垃圾的特写全是手工制作完成。一部粘土定格动画可以说是一个非常复杂且精巧的手工艺品，在《玛丽和马克思》中所有的场景、人物、道具都是实实在在的存在的，每一秒钟的画面都是有摄像机一格一格照下来组合而成。 　　在这边影片中导演亚当.艾略特还特意制作了粘土动画中很难表现的一些事物，比如火、电视节目等。在玛丽因为误会马克思不回信而烧掉马克思的信这个场景时就需要表现火，为了使画面看起来真实让火有真实的燃烧的动态，亚当.艾略特用在红色的玻璃纸下安装电灯泡来实现火的表现，这就使得火燃烧时候更轻盈灵活避免了粘土造型的那种笨重感。在马克思中了彩票大奖的那段电视节目中，导演亚当没有像其他的粘土动画制作者那样在后期由FLASH合成粘土片中的虚拟节目，他通过在电视这个道具的后面放置画有节目的纸片，一帧一帧的改变纸片上的画面然后定格拍摄出了粘土动画中虚拟的电视节目。 　　三、人偶造型设计 　　这部影片中不管是场景、人物还是道具总是给人怪异和荒诞之感，乍看之下还有种蒂姆.伯顿塑造的成人童话般的感觉，但是风格却又和导演亚当.艾略特此前创作的作品风格统一，极易辨认。马克思的眼睛就是亚达.艾略特动画中标志性的大眼睛，巨大的眼球中有绝大部分是白色的眼白只有一点点的黑色的瞳孔。表现人物眼部的动作时候需要由眼睑配合完成还有主要是通过黑色瞳孔在眼白上不断移动或者瞳孔变大变小来实现的。在嘴部的造型上，由于使用的是较柔软的粘土，因此表现出来许多丰富的嘴部动作，这些嘴部动作表现最多的还是大嘴巴的马克思，无论是疯狂的吃东西还是恐惧时候嘴唇发抖都让人觉得真实。 　　在人物造型上，这部影片中成年人偶的头与身体的比例是1:2，儿童和老年人偶的头身比例是1:1.5或者1:1。亚当的人偶都有个大鼻子，男性人偶还有着与现实不符的向外突出的大耳朵看起来像是一条横杆横在头部，女性人偶则耳朵较小并且常被头发等遮挡起来。在塑造那些小配角如玛丽的宠物鸡、马克思的流浪猫时都很用心，虽然看起来很没有美感不像一般动画片中的宠物被精心照料的很好，但是这恰恰也能从一个侧面反应出主角们的生活正是这样不尽人意。所以说即使是在一些小道具上，这部影片也是导演很用心的去打造的成果。 　　四、色调表现 　　提起这部影片不得不说到它的整体色调表现。与一般的动画片不同，它没有使用绚丽的全彩片。由于本片中两位主角所在的地区不同，所以导演在色调选择上给玛丽出场的画面都使用了棕色调，而马克思虽然在大都市但是导演亚当给他选择的却是最没有色感的灰色，这种与繁华城市不符的色调正好适合马克思这个与正常社会格格不入的人，符合马克思几十年来受人排挤、鄙视、误解、布满灰尘的灰暗沉闷心境。正是这两种明度都很低色彩构成了这部片子的暗色调基色。因此当在马克思生活中出现那朵玛丽送给他的代表友谊的红色毛线球才显得那么明亮和耀眼，温暖人心。影片的最后黑白色调中马克思帽子上的红线球，棕色调中玛丽头上的红