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中国画史研究中的若干问题 　　 （注：作者简介：周积寅（1938－ ），男，汉，江苏泰州人，南京艺术学院美术学院教授，博士生导师，南京艺术学院艺术学博士后科研流动站（中国绘画史论）合作导师，扬州画派研究会名誉会长，中国郑板桥研究会、日本郑板桥学会顾问，曾任《南京艺术学院学报（艺苑）》主编（1985－1995），享受国务院政府特殊津贴专家。研究方向：中国绘画史论研究。 　　《中国画艺术专史丛书》人物卷（樊波）、山水卷（王璜生、胡光华）、花鸟卷（孔六庆），共120万字，图文并茂，最近将由江西美术出版社出版。) 　　 　　（南京艺术学院 美术学院，江苏 南京 210013） 　　摘 要：中国画史包括通史、断代史、地方史、专史等。在绘画通史和断代史研究上，成就辉煌，而在地方史和专史研究方面相对薄弱。江西美术出版社将郑重推出《中国画艺术专史丛书》三大卷，这三大卷是按照我们今天所说的中国画三大科――人物画科、山水画科、花鸟画科来撰写的，是从超本体的广义上去认定的，它代表了中国画的全部。这里就中国画三大科中的一些共同关注的问题，诸如中国画的起源、哲学核心，民间画、院体画、文人画三大系统及其相互关系，画派产生、发展与衰亡的原因，与外来绘画的冲撞、汲取等等作了阐述。指出中国绘画发展的历史是一部不断通变的历史，这种通变首先通过技法的通变而表现为绘画风格流派与审美情趣的通变。根据道生理、理生法、法体现理、理体现道的道、理、法不可分的原则，试图通过技法的分析，揭示中国画各单科画专史的发展规律，成为本丛书的重要特点。作者是一批学术上颇有建树的中年学者，完成这一重要的文化建设工程，具有填补空白的意义。关键词:中国画；历史研究；专史；三大科；起源；画即是道；画派；通变 　　中图分类号：J209文献标识码：A 　　 　　在中国古代画论中，没有中国画这个名词。19世纪以来，西方油画、水彩、素描等画种传入中国，逐渐成为中国绘画的一部分。人们为了区别于西洋绘画，便把传统的中国绘画叫作中国画，简称“国画”。 　　世界著名艺术大师毕加索请张大千夫妇吃饭时，曾提出了一个问题：“我不了解为什么中国画家要到巴黎来学画？最高贵的艺术在你们中国，你们可以在中国里发掘。”在世界上那几个文明古国中，如埃及、巴比伦、希腊、罗马，其文化都中断已久，惟有中国文化独特连绵不断（元、清虽是少数民族统治，仍以汉文化为中心），直到当今，在艺术上显示出一种异样动人的灼灼光辉，照亮了全世界。亚洲、欧洲、拉丁美洲的许多国家的博物馆都藏有中国古代的许多艺术珍品：陶瓷、铜器、玉器、雕刻、书法、绘画等。中国历代绘画史家，无不具有强烈的民族自尊心和自豪感，“在中国里发掘”，去写好自己的绘画史。 　　中国绘画史包括通史、断代史、地方史、专史等。通史、断代史有［唐］张彦远《历代名画记》；［北宋］郭若虚《图画见闻志》；［南宋］邓椿《画继》；［元］夏文彦《图绘宝鉴》；［明］韩昂《图绘宝鉴续编》、朱谋??《画史会要》；［清］姜绍书《无声诗史》、徐沁《明画录》、周亮工《读画录》、张庚《国朝画征录》、蒋宝龄《墨林今话》；近现代有陈师曾《中国绘画史》、潘天寿《中国绘画史》、郑午昌《中国画学全史》、秦仲文《中国绘画史》、傅抱石《中国绘画变迁史纲》、俞剑华《中国绘画史》、王伯敏《中国绘画通史》等。地方史有［清］鱼翼《海虞画苑略》、陶元藻《越画见闻》、汪?]《扬州画苑录》等。专史有［明］释莲儒《画禅》，［清］厉鹗《南宋院画录》、胡敬《国朝院画录》、童翼驹《墨梅名人录》、汤漱玉《玉台画史》等。以上可以看出，在绘画通史和断代史的研究上，成就辉煌，而在地方史及专史方面，相对薄弱。为继承与发扬中国画的优秀传统，系统地研究中国画艺术专史，是中国绘画史上的一个重要课题。十分感谢江西美术出版社社长陈慧荪和两位资深责任编辑李一意、张叠峰，在他们精心组织和全力支持下，将郑重地推出单科绘画史著作《中国画艺术专史丛书》三大卷：人物卷、山水卷、花鸟卷。 　　中国画产生的初期是不分科的，从历代绘画史论著述看，它是随着绘画发展所表现题材的不断丰富，于是绘画之分科随之产生。［东晋］顾恺之《论画》云：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，不待迁想妙得也。”从顾氏论画之难易，可以看出他已将当时绘画中人物、山水、狗马、台榭并列为四科，这可以看作是中国画分科的开始。［唐］张彦远《历代名画记#8226;叙画之兴废》卷一，将绘画分为六科：“谓或人物、或屋宇、或山水、或鞍马、或鬼神、或花鸟，各有所长。”北宋《宣和画谱#8226;叙目》分为十门（科）：道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬果门，并将每门之内容加以概括的叙述，说明它的价值，及前后次序的原因。［南宋］邓椿《画继》卷六、七将中国画分为八类（科