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作为一种“新”文学的传统回归 　　 (注:作者简介：陈静（1981- ），女，汉，甘肃天水人，南京大学文学院在读博士。研究方向：西方当代文论，新媒体研究，文化研究。) 　　 　　（南京大学 文学院，江苏 南京 210093） 　　 　　摘 要：网络文学十年发展，从文学的边缘走向主流，从精英话语走向民间草根精神，从自娱自乐走向了有意为之的职业写作，从个人的文学活动走向了商业化运作。网络文学以其“新”特质独树一帜。然而，网络文学的“新”特质恰恰在于计算机及网络作为一种新媒体在再媒体化过程中对文学形成的影响，而其所具有的“新民间文学”精神也恰恰是在此过程基础上的一种大众文化指向下的传统回归。同时，文学体制与商业力量对这种过程起到了推波助澜的作用。 　　关键词:互联网；网络文学；新媒体；再媒体化；去文本性；超文本性；文化；意义 　　中图分类号：G02文献标识码：A 　　 　　从1998年到2008年，网络文学??①已经走过了十年风雨历程，从文学的边缘走向主流，从精英话语走向民间草根精神，从自娱自乐走向了有意为之的职业写作，从个人的文学活动走向了商业化运作。回顾十年，几番沉浮，当年以《第一次亲密接触》标志着中国网络文学兴起的痞子蔡也已经恢复了本名蔡智恒，成为了一名畅销书作家，而以写小资精致生活与都市情感开创网络文学写作新风格的安妮宝贝则转而成为一名印刷文学作家，宁财神的大名越来越多的以编剧身份出现在电视剧创作人员名单里，当年第一大文学网战的主力干将李寻欢则干脆下海，成为了一名书商。可以说，网络文学的“理想主义”时期已经随着这些网络写手的淡出江湖和“榕树下”被收购而烟消云散。而以天下霸唱、月关、血红、酒徒、江南等网络写手为代表的第二代网络文学则在计算机及网络技术日益普及的背景下，在商业力量的推波助澜中，以起点文学网、晋江原创文学网、17k文学网等众多新兴的盈利性文学网战为平台，开创了中国网络文学又一次新的高峰。网络文学不论是在主题类型的多样化上，还是在销量和商业获利上，不仅超越了第一波网络文学，更是当代传统文学创作很难比及的。 　　与此相应的，是以印刷为载体和传播方式的传统文学以及文学理论界为文学新生命的呐喊欢呼，近年来，不断传出传统文学体制对网络文学进行“招安”的新闻，有关网络文学的论文和专著也相继出版面市。对传统文学来说，网络文学的兴盛对在当代逐渐降温，甚至渐被遗忘的文学而言，不啻于一剂“强心剂”，使得文学重新进入了大众的视野之中。文学理论界面对这一场新的文学浪潮也做出了回应，一时间，关于网络文学与文学终结的文章纷纷见诸于世。就目前而言，随着网络文学的声势日渐浩大、逐渐被越来越多的人认识和接受，应该说，网络文学的观念已经从初始的“网络文学”威胁论的恐慌中走了出来，人们关注的不再是网络文学取代或者终结谁的问题，转而去考察网络文学所体现的与传统印刷文学所不同的内在的合法性、本体性、审美性以及内在特征等等――越来越多相关论文、专著的出版也说明了这一点。??② 　　但是，在网络文学以及为之摇旗呐喊的浪潮背后，却依然存在着一个悖论：人们越来越多的对网络文学作为一种“新”文学的身份产生了怀疑，这种怀疑基于两点，一是网络文学大批量生产、粗制滥造，以及人们在日积月累的阅读中不断的体验到了一种落差，从文学角度来看，网络文学与传统文学并没有根本上的不同。二是随着网络文学与传统文学的合流和与印刷文学的边界越来越模糊，网络文学似乎越来越不像网络文学。 　　如何理解这样一个复杂悖论的存在？其根本性的矛盾在于，网络和计算机作为一种新媒体介入文学创作之中，以其再媒体化（remdiation）的过程影响了文学的发展，网络文学恰恰是再媒体化效果在中国文化语境与文学体制中的具体表征，呈现出“新”与“旧”结合的面貌，这同时也是传统文学力量与商业力量基于这种再媒体化过程合谋的产物。 　　 　　一、网络文学命名：作为媒体的网络与文学 　　 　　作为一种“新”的文学，无论是从创作主体、写作状态还是传播方式上，网络文学都呈现出与传统印刷文学不同的特质。而归根结底，这种“新”的特质源于计算机及网络，这种信息化浪潮下的新媒体介入文学生产活动所带来的影响。因此，要理解网络文学的“新”特质，首先要从理解计算机及网络是如何与文学生产活动发生作用开始，体现在网络文学中，这种作用首先体现在“网络文学”的命名上，即“网络”和“文学”是如何联系在一起。正如曾经有学者提出的质疑：“因此,网络文学的命名实际上是纠缠在了网络这一媒体上,而非文学本质的发展和变化。文学就是文学,我们从不刻意把印刷在纸上的文学称为‘纸质文学’,也不曾把写在竹简上的诸子百家文章称为‘竹简文学’,那么，‘ 网络文学’命名的依据从何而来呢?”??③提出这个问题原本是为了反对“网络文学”的特殊