【新祥旭考研辅导】中国古代文学司马相如与西汉辞赋.pdf

司马相如与西汉辞赋 从贾谊赋到枚乘 《七发》 一、陆贾。用赋抒发情志，为汉文学创作揭开序幕。 二、汉初作家多集纵横家、文学家的品格于一身。 三、贾谊是促进汉文学繁荣期早日到来的最重要的作家。 （一） 《吊屈原赋》。 （二）《服鸟赋》。阐明自己对生死、祸福的达观态度，在抒发对人生、社会的感慨时表现 出道家倾向。 （三）在体制上对屈原作品借鉴，如 《吊屈原赋》分前后两部分，前部分多排比句，后部分 多反问和感叹，承 《九章》而来； 《服鸟赋》学 《离骚》主客问答形式。 四、诸侯王为中心的文学群体。 （一）梁孝王刘武。枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等从之。 1、枚乘。 《汉书·艺文志》载乘赋九篇以 《七发》最著名。 （1）欣赏音乐，品尝饮食，驰逐争胜，游乐遣兴，田猎，曲江观涛，致“要言妙道” 。 《文 选》李善注所称：“ 《七发》者，说七事以起发太子也。” （2 ）辞藻繁富，多比喻和叠字，以叙事写物为主，是完整的新体赋，标志汉赋体制 确立。此后以七段成篇的赋成为专门文体—“七体” 。 司马相如时代的赋家 梁孝王去世和汉武帝继位，是汉文学由初期入盛期的转折点。这个时期作家队伍壮大，赋的 数量多，作品题材广泛，艺术水平较高，出现一批代表作家。 一、东方朔。 《答客难》感慨怀才不遇； 《非有先生论》发愤述志。 二、枚皋——汉文坛成果最多的作家。 （一）题材广泛，从大使到日常小事皆有反映。 （二）其作品倾向有别于传统审美情趣和文学观。 （三）多匆促而就，缺少锤炼。 三、司马相如。 （一）代表作 《子虚赋》《喻巴蜀檄》《哀二世赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》、《难 蜀父老》 《封禅文》等。 （二）司马相如有策士遗风，关注社会现实，对君主的进谏，有很强的独立精神； （三）谏说、论事，宗旨严正，具强烈社会责任感； （四）在赋中贯穿有所讽喻，有所针砭，注重社会效果的主线。 《子虚赋》和 《上林赋》 《子虚赋》、 《上林赋》不作于一时 （《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时， 《上林 赋》作于武帝召见之际）单内容连属，构思一贯，结体谨严，为一篇作品上下章。 一、盛世景象的艺术显现。虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、 楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。 《上林赋》宗旨升华。亡是公所描绘的盛世景象成为“猎乃可喜” 的前提条件，不停止 于乌有先生对道义的追求，而是从天子对后世子孙的垂范作用，从天子对人民、对社稷所负 使命的角度看待畋猎之事，以此诱导君主，达到讽谏目的。 二、奢华生活的生动描绘。对云梦和上林苑作了极其夸张的描绘，使作品具有超乎寻 常的巨丽之美，同时夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣紧密结合。 三、结构都是篇首散文领起，中间韵文铺叙，篇末散文结尾。气势恢宏，句法灵活， 用许多排比句，大量采用短句，描写山水用四字句，描写游猎主要用三言。 西汉其他赋家的创作 一、宣帝、成帝，文坛复兴。 （一）赋体文学持续兴盛和发展，苑囿、狩猎题材，仍为作家重视；其他如祭祀、品物类题 材作品层出不穷。 （二）作家或为学者，或具较高的学识。然而文学创作中对社会、人生的思考尚未同赋的讽 喻、夸饰较好地结合在一起。 （三）追求兴趣、不以讽喻为意的创作倾向继续发展。 二、王褒。 （一） 《圣主得贤臣颂》 （二）关于赋的社会意义乃至文学的性质的讨论。 1、很多大臣不赞同奖掖作赋，从文化功利角度认为赋属于“淫靡不急”之事。 2、宣帝指出了某些不以讽喻为宗旨的文学作品存在的合理性，对以娱乐为旨归“辨丽可 喜”“虞说耳目” 的文学艺术流派给予必要的肯定。 （三） 《洞箫赋》、 《甘泉赋》 《洞箫赋》善于描摹物态，作品以洞箫演奏时音调的美妙和艺术感染力为中心，并从几个不 同的方面展开描写，力求展现这动人的艺术得以形成的原因。直接启迪了东汉一些以乐器、 音乐为题材和后世赏心悦目作品的作品的产生。 三、扬雄是学者而兼赋家。 （一） 《蜀都赋》开后世京都赋先河。 （二）以 《甘泉 赋》、 《河东赋》、 《羽猎赋》、 《长杨赋》四篇最著名。 （三）扬雄赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽