成龙功夫电影的现象学研究.docVIP

　　成龙功夫电影的现象学研究 成龙功夫电影的现象学研究 　一、无不现象分析.L. 　　 　　现象1：英雄无枪男性气质不带侵略性 　　笔者研究发现，成龙所出作品很少涉及身体暴力，甚至包括他与梁家辉、刘德华等主演、表达出一定监狱暴力题材的《火烧岛》在内，同样没有身体上的流血冲突。追求功夫的温和表达、讲究恩怨情仇的良性化解、只爱拳脚不爱残酷刀枪，始终是成龙功夫电影的招牌特色。成龙功夫出现的地方，总是能尽量安排避免枪械；用枪造成流血冲突的镜头，在成龙电影中少之又少。 　　用成龙开枪次数来衡量其功夫电影，我们发现，大多数情况下成龙是不开枪的，其开枪次数较多的电影第一位是《龙的心》，第二位的不是《超级警察》，就是《威龙猛探》或者《重案组》，还有其它如《迷你特攻队》等极少数不起眼的片子。在《龙的心》里，开头部分特警演习时成龙有4次扔手榴弹4次射击，最后部分在某建筑工地展开密集枪战，成龙开手枪次数并没超过10次，却创下他所有影片的最高开枪次数纪录，但是枪下并没有任何人中弹。在《超级警察》中，成龙角色只在戏中东南亚某国一个毒品生产基地发生过枪械之战，前后开过6次枪，而且多数是空枪。所有大片，成龙不但几乎不玩枪，而且更为特色的是，他的枪下绝大多数没有出现有人中弹伤亡的镜头。所以我们说，成龙开的枪少，而且空。 　　给人印象尤其深刻的就是本该枪弹交作的现代警匪片，成龙仍然刻意不玩枪。在《警察故事》里，成龙握枪的镜头倒有好几处，他手中的枪却只在开头那场猎猪行动里响了四五下空的，其余则全是摆弄架势让人拍照。成龙最悲情的电影，无非就是片中他的一家人被敌方在汽车集散场折磨得死去活来的《霹雳火》，或者片中他的一干战友全被年轻悍匪玩弄于股掌死于非命的《新警察故事》，但在这么悲情的两部电影里，成龙仍是要么不捏枪，要么就空开个两三下。 　　我们说，枪在成龙手上并非实现某种英雄气概或男性气质的手段，只不过是一个简单道具，功夫反而用来压倒一切，这就是成龙功夫电影最温和的特色所在。 　　现象2：歹徒不暴刻意雕琢的仁慈 　　笔者进一步分析中看到，成龙功夫电影中每一次龙女郎(即女主角)被抓，从未出现过被歹徒意图强奸而仓惶应对或出逃的情况，更没有出现过女性受任何性侵犯或性压迫的镜头，那些绑架龙女郎的坏人甚至演得也像好人一样，对女性充满相当的仁慈，只把她们当作要挟成龙的手段，从不产生某一种性目光，绝大多数歹徒没有猥亵淫邪的言语或动作，就好像被特殊过滤掉的一般。 　　好莱坞动作电影中女主角经常会被凶暴地欺负而彰显出男性拯救魅力，而成龙功夫电影中，龙女郎们却都是在受着歹徒规矩的欺负，既不凶暴也不淫邪。所以在成龙的片子里，你根本看不到歹徒意 图侵犯女性时抱在一起狂滚的情形；但凡有女性被抓的情节，总会安排出特别的人或理由来阻止歹徒对女性发恶，企图给观众一个交待。给人印象尤其深刻的就是在《一个好人》中，成龙的女友被外籍歹徒抓去，有一个恶棍稍微流露出一点淫邪的眼神，还没见龙女郎仓惶应对，旁边就闪出一个龙女郎的救命恩人，一下子.L.把那个恶棍制住，说出这样的话：你敢动她一根汗毛，我就阉了你！。 　　现象3：功夫不与女性交锋女人对付女人的贯通原则 　　成龙功夫一般不直接与女性交锋，除非女性已经是恶势力的帮凶。在片中如果要对付女人，所对付的女性除了要有凶恶细胞之外，还必须符合一个条件：就是要充满男性气质，能杀会打。就像《龙兄虎弟》里的一样，山洞救人大战里闯出几个似乎被打了科技神针的外国女郎，全身都是男性气质，而且横练肌肉的凶样子，使她们与成龙功夫对阵起来，显得仍然是观众眼中的公平决斗。 　　不过，《龙兄虎弟》中成龙与几个肌肉横生的女人似乎玩的也不是像男性间认真的打斗，成龙倒是以笨拙地躲闪、错乱地袭胸等等来给观众添加笑料。在《80天环游世界》里，成龙与黑蝎子帮女将军对打，演得也是相当仁慈，左躲右闪的，而且次次都是自己打于下风，最后把对方打倒的也不是他，而是那位女主角法国画家。这更体现了成龙片中女人对付女人(换句话说就是男人从不杀伤女人)的一条贯通原则。这条贯通原则甚至到了好莱坞仍保留完好。《尖峰时刻2》为例。片中章子怡饰演一个有点凶残而又能耍手段的小狐狸，黑人影星克里斯塔克与她形成对手戏，也是在受尽了她的苦头之后，最后赌场决战时，才对她说：这一次我不会当你是一个女人了，我会假装你是一个男的，一个有美好身材的男人。在双方的打斗中，克里斯塔克的戏分也是被安排得以躲让为主，在章子怡的凌厉刺击之下，最后伤倒章子怡的也不是他，而是安排到弹下来的一个利器，末了更以自爆来解决章子怡在戏中的收场。这里有点刻意安排的章子怡自爆收场就凸现了成龙功夫电影对女性的某种镜头凝视。 　　总体看来，成龙功夫如果迫不得已与女性交锋，也是以躲闪退让式为主的，没有硬动作上的比拼，在成夫功夫视界之下，女人对付女人是总原则，因此成龙功夫片