和谐才能“声”动.docVIP

和谐才能“声”动 　　摘要:优秀的电视专题片配音是和整个电视生成的诸多因素相和谐的产物,与内容和谐,才能“言之有物”,与制作技术和谐,才能“传之有神”。在电视配音中,只有和谐才能“声”动。 　　 关键词:电视配音;感知创作意图;以己心度文心;和技术和谐;配音的表现力 　　 　　 　　一部电视专题片的成功,无疑是一项系统工程即策划、编导、制作、配音等环节整体的成功,无疑是系统各环节和谐的必然产物。就像一首好听的音乐尽管旋律优美、和声丰富,但最后的演出效果还取决于演唱者对音乐的正确理解和把握,才能最终赋予歌曲乐谱之外的“魂”、最终形成作品整体的感染力。电视专题片的配音创作亦然,离不开整体,更离不开整体的和谐。 　　一、与专题片主题和谐,声音才能“言之有物” 　　任何缺乏内容的艺术都不会感人,电视专题片配音创作出现的或矫揉造作、或千篇一律、或千篇一声等等现象,原因都可以归结为形式与内容的不和谐、形式与主题的不和谐。观众在欣赏一部电视专题片,首先是作品的主题内容吸引,其次才是音乐、配音等形式的吸引,就像电视专题片《再说长江》首先是由母亲河引出的未知、欲知的故事和知识在导引着观众的好奇,其次才是形式上的美感赋予欣赏一种审美的满足,如果在电视片欣赏过程中,观众只是记住了配音者的音色动听而忘记了片中的内容,电视专题片就失去了传播的意义,电视专题片承载的传播走向是思想,而非声乐传播的声音的美感。就象马克思说过的:“语言是思想的直接现实。”电视专题片的配音创作就是要通过思考寻找到“直接现实”并用有声语言反映出来。 　　(一)电视专题片的配音创作与专题片主体和谐,首先要探知专题片主创者的艺术意图,感知解说词文字之外的情感,以“己心”度”文心”。 　　电视专题片的配音创作的基础是该片的解说词,而解说词是主创者艺术意图的直接体现,用“心”去感知文稿的意蕴,不仅要超越理解的境界,而且要填充作者文字之外的内在感受,才能捕捉声音创作的灵感。条件允许的情况下,配音者应和导演、制作方充分了解创作意图以便寻找最佳表达样式,同时不免把自己置位于写作者,体会哪里是铺垫?哪里是高潮?哪里是主要?哪里是次要?作为配音创作的一种参考。寻找最佳的表达样式取决于配音者的文化修养和专业积淀,成熟的配音者,都会在长期的配音实践中,用不断的“听”和“看”研究自己钟情的经典配音作品,通过欣赏、分析、模仿在大脑中形成一种样式库,在创作时遇到类似的风格的专题片,立即调出相似的配音样式,达到“言之有物”并用最佳的声音样式丰满主题。 　　 (二) 电视专题片的配音创作与专题片主体和谐,其次要用声音形成与画面最佳的互补的效果。 　　二、与制作技术和谐,声音才能“传之有神” 　　播音历史上,从文革时期的“喊”,到目前的播音、配音一再“降调”,除了政治因素之外,还有欣赏心理学、审美学等诸多因素,但更重要的一个原因,就是制作技术的日新月异。制作技术的日臻成熟,使声音的高、低不再取决于配音者的自然声音,而取决于技术手段。我们的配音创作只有与制作技术和谐,才能真正事半功倍,声情并茂。 　　(一)对制作技术的了解,可以让你把更多的精力和注意力从声音的处理上移情到内容上。 　　生活中我们不喜欢大声交流,亲切、自然和音量的大小有着直接的关系,越是动情的表达,越是遵循生活规律的表达。电视片配音更准确地说是一种以画面为主的旁白,是一种娓娓道来的诉说,是一种和观众平等的平视交流。播音发声学告诉我们,声音的高低取决于气息的强弱,在很多配音作品中,充斥着很多僵硬的、不自然的表达,甚至气息不能自控的状态,很大原因就是和制作技术的不和谐造成的。著名的配音艺术家李易在长期的实践中,得到这样的配音感悟:“其实,声音只是表达语言的一种载体,只要自然就好。音色好固然在表达上占优势,但表达的内容才是关键的。我觉得播音更多是靠感觉,因为现在的辅助手段完全可以帮你美化声音,但感觉是美化不出来的。”再次强调了配音与技术和谐与内容和谐的必要性。与技术和谐,可以让你把精力完全用在稿件内容的处理上,赢取生理上的最大放松。 　　(二)与音乐的和谐,让声音更具魅力。 　　音乐的特征中最核心的就是具有抒情性。音乐在电视专题片中的作用有:①烘托与渲染画面气氛(外在效果);②揭示与深化主题(内在根本核心);③刻画与概括人物形象;④描写背景,激发联想,推动剧情发展。如邢台电视台制作获“中国十优记录片“的《中国式经营》,笔者担任配音和音乐编辑双重任务,使二者做到了有机结合,极大地丰富了电视的表现。配乐大量采用了著名作曲家吕其明的交响乐《红旗颂》主题音乐选段,其声音制作精心丰满,独具艺术匠心。配乐和专题片的画面剪辑一样应该是有主题的,可以有主旋律不断再现。作为编辑在编片子时不能剪辑得太碎太凌乱,必须有整体的音乐构思,以便