陈履生 穿针引线的文化行者.docVIP

陈履生 穿针引线的文化行者 　　在大片时间被公共事务所占据之后，他在碎片化的时空里拼出了一片又一片文化版图，体制内官员的外表其实还是学者的底色 　　不在博物馆，就在去博物馆的路上。这个很老的句式也只是部分传达了陈履生的生活状态。曾经在国家博物馆任职副馆长，他与他的同事们促成多项国际顶级艺术品来华展览。10多年间，走过世界160多家博物馆，走访、参观、学习、考察、交流，在博物馆与博物馆之间的路程，如果真有心统计，那足够绕地球一圈。 　　出现在公众视野中的陈履生，或是在文化讲堂中，或是在主持会议时，或是在开幕式的嘉宾席上，儒雅，健谈，有趣，温和，是定静的学者。 　　相比于副馆长这一职务性称谓，他更习惯人们称呼他为Mr.CHEN，透着一股子时尚与亲切。而他却也是很有老派范儿的传统文人。他喜欢的称谓与他在公众面前的形象约略相悖，在他身上体现着某种中西交汇。他从来不是封闭型的，在变化面前更愿意张开双臂。即便已经迈入60岁的门槛，在他的身上一点也感觉不到他对年龄的恐惧。退休的生活已经成为未来的路程，他说，他的人生才刚刚开始，他现在的人生偶像是饶宗颐。 　　没有一天懈怠过 　　2010年，陈履生54岁时，步入国家博物馆工作。在进入国家博物馆之前，他先后是南京艺术学院的美术历史与理论专业的研究生，曾是人民美术出版社的编辑、中国画研究院（现为国家画院）的研究员、中国美术馆的学术一部主任，是中国美术家协会理事……由此脉络可以显见，他与美术界文化界的渊源之深。Mr.CHEN就是典型的“跨界”代表，艺术界的“斜杠”。 　　作为艺术评论家，陈履生致力于美术史论研究和美术评论，在新中国美术史、汉画研究、美术编辑学等研究领域有着开创性贡献。作为一名画家，陈履生的绘画以其独特的笔墨语言和蕴含的文化气息被人们熟知和喜爱，山水以极简的山峰、石头、烟云、泉水等元素，表现山水画审美的传统精神和现代性；梅花一改古人出斜枝的结体方式和追求梅之老干的苍劲味道，一枝直出，脱离古代范式，于千变万化中表现出严谨和精心，颇具耐人寻味的现代意味。作为一名摄影家，他将镜头对准身边的人和事，来国家博物馆参观的人、路边经过的槐树、世界各地的博物馆建筑，都被他定格保存。他多年来笔耕不辍的文字，近年来多有著作出版。2016年，一月之内出版新书七本，一并亮相……他的老友评价：“陈履生啊，一个人活出了三个人的人生……” 　　“我没有一天懈怠过。”陈履生说。在大片时间被公共事务所占据之后，他在碎片化的时空里拼出了一片又一片文化版图，体制内官员的外表其实还是学者的底色。繁忙的事务性工作并没有对生命造成损耗，反而成为一种滋养，这很难得。“我没有一天懈怠过”背后更是对生命的尊重，还有对人生有所交待的使命。 　　虽然跨界众多，但是在他身上从来都感觉不到忙碌匆忙，他总是从容的，有条不紊的。或许是他有着天然的统筹能力，把每一种能量都运用在合适的轨道之内，因而可以在时空转换中游刃有余，胸有成竹。 　　国际文化交流的使者 　　在很多场合的演讲中，陈履生都秉持着这样一个观点，博物馆作为文明社会中一道独特的文化景观，标志着社会文明的进步与发展。他这样给中国国家博物馆定位：“中国文化的祠堂和祖庙、中国梦的发源地和首都北京的城市客厅。” 　　他将传播博物馆文化作为自己对外工作的一个重要部分，也因此会面对形形色色关于国家博物馆的提问，最常见的一个问题是：在国家博物馆中，镇馆之宝是哪几件？他总是有些无奈，“我最怕遇到这样的问题，在国家博物馆有超越五千年文明成果累积的各个时代重要的文物和艺术品。收藏的133万件藏品中，很难去比较它的珍贵的程度，它们是没有可比性的。”他继续说，“比如，我们的司母戊大方鼎，商代的国家重器，和新石器时代的舞蹈纹盆也不能比――不是一个时间段的，很多的这些文物构成了中华文明发展的一个历史过程。这个过程，去掉某一段都不行，每一件都是一个历史的见证，仅仅是看哪一件的话，我认为还是远远不够，最好还是有系统地去看，而不是看一件两件。” 　　他更愿意说国家博物馆的对外交流工作，“西方国家的著名博物馆有丰富的中国艺术品的收藏，但是，我们的国家博物馆基本上没有外国的收藏，这成为我们的一个心病。”国家博物馆缺少国外藏品，有其历史原因。但作为有着对外文化交流使命的国家博物馆，并不止于仅仅展示自己的藏品，“我们要不断地引进国外的展览。”陈履生说。于是，他走访参观世界各地博物馆，抓紧每一个契机，将世界顶级藏品展览引入国内，让国人不出国门，就享受到世界珍品的视觉盛宴。 　　自2011年3月重新开馆以来，国家博物馆在对外合作展?[方面亮点纷呈。开馆之初与德国三大博物馆合作“启蒙的艺术”，与大英博物馆、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆打造“瓷之韵”，与意大利文化遗产部合作展出“佛罗伦萨与文艺复兴”